Klanggestalt in Prosa und Poesie
Glossar grammatikalischer und rhetorischer Begriffe
Klangfiguren sind oft in Werbejingles zu hören und Slogans . Diese Werbung für Swift's Pride Soap erschien 1909. (Transcendental Graphics/Getty Images)
EIN Redewendung die hauptsächlich auf dem Klang eines Wortes oder einer Phrase (oder der Wiederholung von Klängen) beruht, um einen bestimmten Effekt zu vermitteln, wird als Klangfigur bezeichnet. Obwohl Klangfiguren oft in der Poesie zu finden sind, können sie auch in der Poesie wirkungsvoll eingesetzt werden Prosa .
Übliche Tonfiguren sind z Alliteration , Assonanz , Konsonanz , Lautmalerei , und Reim .
Beispiele und Beobachtungen:
- Konsonanz
„Diese Erde ist ein hartes Zeug“, sagte er. 'Brechen Sie einem Mann den Rücken, brechen Sie einen Pflug, brechen Sie einem Ochsen den Rücken.'
(David Anthony Durham, Gabriels Geschichte . Doppeltag, 2001) - 10 aufregende Arten von Soundeffekten in der Sprache
- Wohlklang
- Euphuismus
- Übung zur Identifizierung von Soundeffekten in Poesie und Prosa
- Redewendungen
- Homoioteleuton
- Homophone
- Oronym
- Prosodie
- Reduplikativ
- Rhythmus
- Klangsymbolik
'Ein feuchter junger Mond hing über dem Nebel einer benachbarten Wiese.'
(Wladimir Nabokow, Speak Memory: Eine überarbeitete Autobiographie , 1966)
„Schiffe in der Ferne haben jeden Wunsch an Bord. Für einige kommen sie mit der Flut. Für andere segeln sie für immer am selben Horizont, nie außer Sichtweite, landen nie, bis der Wächter seine Augen resigniert abwendet, seine Träume von der Zeit zu Tode verspottet. Das ist das Leben der Menschen.'
(Zora Neale Hurston, Ihre Augen beobachteten Gott , 1937)
„Flora verließ Franklins Seite und ging zu den einarmigen Banditen, die an einer ganzen Seite des Raums verteilt waren. Von dort, wo sie stand, sah es aus wie ein Wald von Armen, die Hebel herunterrissen. Es gab ein ununterbrochenes Klack, Klack, Klack von Hebeln, dann ein Klack, Klack, Klack von Zuhaltungen, die hochkamen. Darauf folgte ein metallisches Pusten, manchmal gefolgt vom Klappern von Silberdollars, die durch den Trichter herunterkamen, um mit einem fröhlichen Knall im Münzbehälter am Boden des Automaten zu landen.
(Rod Serling, „Das Fieber“. Geschichten aus der Twilight Zone , 2013)
„Eine wahre Salve von Gerüchen, zusammengesetzt aus den scharfen Gerüchen von tiefem Fett, Haifischflossen, Sandelholz und offenen Abflüssen, bombardierte nun unsere Nasenlöcher und wir fanden uns in dem blühenden Dörfchen Chinwangtao wieder. Alle erdenklichen Gegenstände wurden von Straßenhändlern angeboten – Korbwaren, Nudeln, Pudel, Eisenwaren, Blutegel, Hosen, Pfirsiche, Wassermelonenkerne, Wurzeln, Stiefel, Flöten, Mäntel, Hähne, Hermeline, sogar alte Schallplatten.“
(S. J. Perelman, Nach Westen Ha! 1948)
„Während eines ganzen trüben, dunklen und geräuschlosen Tages im Herbst des Jahres, als die Wolken bedrückend tief am Himmel hingen, war ich allein zu Pferd durch eine einzigartig trostlose Gegend gezogen, und zwar endlich Als sich die Abendschattierungen näherten, befand ich mich in Sichtweite des melancholischen Hauses von Usher.'
(Edgar Allan Poe, „Der Untergang des Hauses Usher“, 1839)
»Es war an diesem Feiertagsmorgen nicht nötig, die faulen Jungen zum Frühstück herunterzubrüllen; aus ihren durcheinandergewürfelten Betten stürzten sie und krabbelten in ihre zerknitterten Kleider; am Waschbecken im Badezimmer leckten sie sich schnell Hände und Gesichter, vergaßen aber nie, das Wasser laut und lange laufen zu lassen, als ob sie sich wie Bergleute waschen würden; vor dem gesprungenen, mit Zigarettenkarten umrandeten Spiegel in ihren Schatzkammer-Schlafzimmern fuhren sie mit einem Zahnlückenkamm durch ihr mürrisches Haar; und mit glänzenden Wangen und Nasen und gestrandeten Hälsen nahmen sie drei Stufen auf einmal die Stufen.
„Aber trotz all ihres Gerangels und Huschens, Lärmens auf dem Treppenabsatz, Katzenlecken und Zahnbürstenschnippen, Haarbesen und Treppenspringen, ihre Schwestern waren immer vor ihnen da. Oben mit der Lady Lerche hatten sie gekräuselt und gekräuselt und heiß gebügelt; und selbstgefällig in ihren blühenden Kleidern, mit Bändern für die Sonne, in Turnschuhen weiß wie der weiße Schnee, ordentlich und albern mit Deckchen und Tomaten, die sie in der durcheinandergewürfelten Küche halfen. Sie waren ruhig; sie waren tugendhaft; sie hatten ihre Hälse gewaschen; sie tobten nicht und zappelten nicht; und nur die kleinste Schwester streckte den lärmenden Jungen die Zunge heraus.'
(Dylan Thomas, „Holiday Memory“, 1946. Rpt. in Die gesammelten Geschichten . Neue Wege, 1984)
- „Erinnerst du dich an einen Duft, den Mädchen im Herbst bekommen? Wenn du nach der Schule neben ihnen gehst, schließen sie ihre Arme fester um ihre Bücher und beugen ihre Köpfe nach vorne, um deinen Worten eine schmeichelhaftere Aufmerksamkeit zu schenken, und in dem so gebildeten kleinen intimen Bereich, der durch einen impliziten Halbmond in die klare Luft geschnitzt wird ist ein komplexer Duft, gewebt aus Tabak, Puder, Lippenstift, gespülten Haaren und jenem vielleicht imaginären und sicherlich schwer fassbaren Duft, den Wolle, ob im Revers einer Jacke oder im Flor eines Pullovers, zu verströmen scheint, wenn der wolkenlose Himmel wie der fällt blaue Glocke eines Vakuums hebt die frohen Ausatmungen aller Dinge zu sich. Dieser Duft, so schwach und kokett bei jenen Nachmittagsspaziergängen durch das trockene Laub, würde tausendfach aufgeschüttet werden und schwer wie das Parfüm eines Blumenladens am dunklen Hang des Stadions liegen, wenn wir Freitagabends in der Stadt Fußball spielten. '
(John Updike, 'In der Fußballsaison.' Der New Yorker , 10.11.1962)
- „Durch das Reimen macht die Sprache auf ihre eigene Mechanik aufmerksam und nimmt der dargestellten Wirklichkeit den Ernst. In diesem Sinne behaupten Reime und verwandte Unregelmäßigkeiten wie Alliterationen und Assonanzen eine magische Kontrolle über die Dinge und bilden einen Zauber. Wenn Kinder sich beim Sprechen versehentlich reimen, lachen sie und fügen hinzu: „Ich bin ein Dichter / und weiß es nicht“, als wollten sie die Folgen eines Stolperns ins Übernatürliche abwenden. . . .
„Unser Modus ist Realismus, ‚realistisch‘ ist gleichbedeutend mit 'prosaisch', und die Pflicht des Prosaschreibers ist es, nicht nur den Reim, sondern auch jeden verbalen Unfall zu unterdrücken, der die textliche Korrespondenz mit der massiven, einströmenden Unpersönlichkeit beeinträchtigen würde, die den klingenden Himmel des Heiligen verdrängt hat.'
(John Updike, 'Rhyming Max.' Verschiedene Prosa . Alfred A. Knopf, 1965)
„[Der englische Dichter] Gerard Manley Hopkins, ein herausragender Forscher in der Wissenschaft der poetischen Sprache, definierte Vers als „Sprache, die das Gleiche ganz oder teilweise wiederholt Klangfigur .' Hopkins' anschließende Frage: 'Aber sind alle Verse Poesie?' bestimmt beantwortet werden, sobald die poetische Funktion nicht mehr willkürlich auf den Bereich der Poesie beschränkt ist. Mnemonik von Hopkins zitierte Zeilen (wie 'Thirty days hasth September'), moderne Werbejingles und versifizierte mittelalterliche Gesetze, die von Lotz erwähnt werden, oder schließlich wissenschaftliche Abhandlungen in Sanskrit in Versen, die in der indischen Tradition streng von wahrer Poesie unterschieden werden ( kavya ) – alle diese metrischen Texte bedienen sich der poetischen Funktion, ohne ihr jedoch die zwingende, bestimmende Rolle zuzuweisen, die sie in der Poesie hat.'
(Roman Jacobson, Sprache in der Literatur . Harvard University Press, 1987)
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(EE Cummings, Gedicht 26 Zoll 1 x 1 , 1944)
„Im Klartext darstellende Prosa , wie dieses Buch geschrieben ist“, sagt [Literaturkritiker G. S. Fraser], „sowohl Schriftsteller als auch Leser beschäftigen sich bewusst nicht hauptsächlich damit Rhythmus aber mit Verstand.' Dies ist eine falsche Dichotomie. Die durch Rhythmus verbundenen Klänge eines Gedichts sind in der Tat „der lebendige Körper des Gedankens“. Nehmen Sie den Klang als Poesie und es gibt keine weitere Stufe der Interpretation in die Poesie. Genauso verhält es sich mit periodisch Prosa: Der Rhythmus der Zeit organisiert den Klang zu einer Sinneinheit.
„Meine Kritik an der logischen Tradition in Grammatik ist genau das betonen , Tonhöhe, Haltung, Emotion sind es nicht suprasegmental Angelegenheiten zur Grundlogik hinzugefügt oder Syntax aber andere Einblicke in ein sprachliches Ganzes, das die Grammatik enthält, wie sie normalerweise verstanden wird. . . . Ich akzeptiere die inzwischen aus der Mode gekommene Ansicht all der alten Grammatiker Prosodie ist ein notwendiger Bestandteil der Grammatik. . . .
' Denkfiguren wie Untertreibung oder Hervorhebung sind nicht mehr und nicht weniger im Klang ausgedrückt als alles andere.'
(Ian Robinson, Die Etablierung der modernen englischen Prosa in Reformation und Aufklärung . Cambridge University Press, 1998)
- 'Verdacht, dass eine übermäßige Anziehung zu Klangfiguren wahrscheinlich die eines Schriftstellers tyrannisieren würde Stil , dass die Behauptungen des Ohrs die des Geistes zu dominieren drohten, hat die Tudor-Prosa immer hartnäckig analysiert, insbesondere im Fall von [John] Lyly .Franz Speckklagte [Roger] Ascham und seine Anhänger genau wegen dieses Versagens an: „Denn die Menschen fingen an, mehr nach Worten als nach Materie zu jagen; mehr nach der Wahl der Phrase und der runden und sauberen Zusammensetzung des Satzes und dem süßen Fall der Nebensätze und der Variation und Illustration ihrer Werke mit Tropen und Zahlen, als nach dem Gewicht der Sache, dem Wert des Themas, der Solidität Streit , Leben von Erfindung , oder Urteilstiefe' [ Die Förderung des Lernens ].'
(Russ McDonald, 'Compar or Parison: Measure for Measure.' Redewendungen der Renaissance , Hrsg. von Sylvia Adamson, Gavin Alexander und Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- „Soll mein guter Wille die Ursache seines bösen Willens sein? Weil ich damit zufrieden war, sein Freund zu sein, dachte er, er würde mich zum Narren halten? Ich sehe jetzt, dass wie der Fisch scolopidus in der Flut Araris bei zunehmendem Mond so weiß ist wie der getriebene Schnee, und bei abnehmendem so schwarz wie die verbrannte Kohle, so Euphus, was bei der ersten Zunahme unserer Vertrautheit sehr war eifrig, ist jetzt beim letzten Wurf am treuesten geworden.'
(John Lyly, Euphues: Die Anatomie des Witzes , 1578)
Siehe auch: