Kara Walker: Mit den Schrecken der Vergangenheit die Gegenwart erwecken

Kara Walker in ihrem Studio in Brooklyn, Der Wächter

Kara Walkers Kunst zeigt Charaktere aus einer nicht allzu fernen Zeit, aber sie glaubt nicht, dass ihr Ziel historisch motiviert ist. Ich bin kein wirklicher Historiker, sagt sie, während sie für eine Ausstellung von ihr wirbt Amerikanische Fonds . Ich bin ein unzuverlässiger Erzähler. Obwohl Walker Charaktere aus dem 19. Jahrhundert darstellt, bestehen dieselben Schmerzen und Diskriminierungen auch im 21. Jahrhundert fort.

Kara Walkers künstlerisch aufgeladene Anfänge

Detail von Slaughter of the Innocents (They Might be Guilty of Something) von Kara Walker, The Paris Review

Kara Walker wurde 1969 geboren in Stockton, Kalifornien. Die Tochter des Künstlers Larry Walker , Kara hat gute Erinnerungen an das Studio ihres Vaters und daran, ihm beim Schaffen zuzusehen.

Als Walker 13 Jahre alt war, zog ihre Familie nach Atlanta. Ich weiß, ich hatte Alpträume davon, in den Süden zu ziehen, sie erinnert sich. Der Süden war bereits ein Ort voller Mythologie, aber auch eine Realität der Bösartigkeit. Walkers Erfahrungen, in Georgia aufzuwachsen und die Schrecken der Diskriminierung zu erfahren, sind ein Thema, das sich durch ihre gesamte Arbeit zieht.

Vorbei: Eine historische Romanze eines Bürgerkriegs, wie er zwischen den dunklen Schenkeln einer jungen Negerin und ihrem Herzen stattfand von KaraWalker , 1994, MoMA

Walker erhielt ihren BFA 1991 vom Atlanta College of Art. Drei Jahre später erhielt sie ihren MFA von der Rhode Island School of Design . 1994 debütierte sie mit ihrer Arbeit bei das Zeichenzentrum in New York mit Vorbei: Eine historische Romanze eines Bürgerkriegs, wie er zwischen den dunklen Schenkeln einer jungen Negerin und ihrem Herzen stattfand . Diese großformatige Silhouetteninstallation brachte Walker auf die Landkarte.

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Einflüsse von Kara Walker sind die Künstler Lorna Simpson und Adrian Piper. Lorna Simpson ist Fotograf. Sie zeigt sexuelle, politische und andere Tabuthemen. Adrian Piper ist Multimediakünstler und Philosoph. Sie erstellt Arbeiten über ihre Erfahrung als weiße vorbeiziehende schwarze Frau.

Die Sichtbarkeit der Silhouette

Afroamerikaner von KaraWalker , 1998, Harvard Art Museums/Fogg Museum, Cambridge

Silhouetten waren im 18. und 19. Jahrhundert ein beliebtes künstlerisches Medium. Normalerweise als persönliche Erinnerungsstücke verwendet, zeigen Silhouetten die Umrisse eines Profils. Die Kunstprojekte von Kara Walker sind fast immer in Silhouetten und normalerweise in der Runde gezeigt über die Rundhorizont . Eine ihrer Arbeiten in diesem Stil ist Vorbei: Eine historische Romanze eines Bürgerkriegs, wie er zwischen den dunklen Schenkeln einer jungen Negerin und ihrem Herzen stattfand (1994).

Walker schneidet Silhouetten aus schwarzem Papier aus. Die Installation zeigt Geschichten über sexuell aufgeladenen Missbrauch an schwarzen Sklaven im Süden der Vorkriegszeit. Inspiriert von Vom Winde verweht von Margaret Mitchell wollte Walker Ungleichheiten im 19. Jahrhundert erforschen. Amerikas Abschaffung der Sklaverei beendete die Diskriminierung nicht. Walker möchte, dass der Betrachter die Verbindung zwischen dem 19. Jahrhundert und heute sieht.

Aufruhr! (Our Tools Were Rudimentary, Yet We Pressed On) von Kara Walker, 2000, Grey Magazine

Im Jahr 2000 fügte Walker ihrem Silhouetten-Arrangement eine Lichtprojektion hinzu. Ein Beispiel ist ihre Arbeit im Guggenheim Museum ausgestellt , Aufruhr! (Unsere Werkzeuge waren rudimentär, aber wir machten weiter) . Projiziert werden Bäume unter rotem Himmel, die sich bedrohlich auf die Galeriedecke ergießen. Die Bäume verschmelzen mit großen Fenstern, deren Scheiben an Gefängnisgitter erinnern. Die Projektionen öffnen dem Betrachter die Tür. Wenn sie in den Weltraum gehen, erscheinen ihre Schatten neben den Charakteren an der Wand und bringen den Betrachter näher an die Handlung und einen Teil ihrer Geschichte heran.

Walker zeigt schwarze Sklaven, die gegen die Idee der Knechtschaft kämpfen. An einer Wand zerlegt eine Frau jemanden mit einer Suppenkelle. Auf der anderen Seite trägt ein junges schwarzes Mädchen einen Kopf auf einer Spitze. Eine andere Frau läuft mit einer Schlinge um den Hals.

Walkers Verwendung von Silhouetten ermöglicht es ihr, eine gewalttätigere Wahrheit zu zeigen, da Silhouetten keine Gesichtsausdrücke zeigen. Rassismus ist ein Thema, das die meisten weißen Amerikaner nicht zu diskutieren und zuzugeben scheuen. Walker möchte, dass die Zuschauer, die sich mit dem Thema unwohl fühlen, darüber nachdenken, warum Rassismus für sie eine Herausforderung darstellt.

Silhouetten in Bewegung

… von der wütenden Oberfläche eines grauen und bedrohlichen Meeres zu mir rufend, wurde ich transportiert. von KaraWalker, 2007, Hammermuseum, Los Angeles

In den frühen 2000er Jahren entwickelte sich Walkers Stil weiter . Ihre Silhouetten begannen sich zu bewegen und hauchten ihrer Arbeit mehr Leben ein.

Im Jahr 2004 erstellte Walker Zeugnis: Erzählung einer Negerin, die von guten Absichten belastet ist . Auf 16 mm gefilmt, erzählt Walker die Geschichte der Beziehung zwischen Sklaven und ihren Herren, während er Schattenpuppen und Titelkarten verwendet. Walker verwendet helle Farben, um das dunkle Thema des Films zu beleuchten, eine Methode, die sie in ihren anderen Filmen verfolgt.

2007 schuf Walker sie … von der wütenden Oberfläche eines grauen und bedrohlichen Meeres zu mir rufend, wurde ich transportiert . Der Film konzentriert sich auf die amerikanische Sklaverei und die Gegenüberstellung mit dem Völkermord in Darfur im Jahr 2003. Walker untersucht den Verlust unschuldiger schwarzer Leben in Amerika im 17. und 19. Jahrhundert und in unserer heutigen Welt.

Die Kraft der Skulptur

Eine Subtilität oder das wunderbare Zuckerbaby von KaraWalker , 2014, ehemalige Zuckerfabrik Domino, Brooklyn

Im Jahr 2014 wechselte Walker bei einem viel größeren Projekt den Gang. Sie schuf ihre erste große Skulptur, Eine Subtilität oder das wunderbare Zuckerbaby , eine Hommage an die unbezahlten und überarbeiteten Handwerker, die anlässlich des Abrisses der Domino-Zuckerraffinerie unsere süßen Geschmäcker von den Zuckerrohrfeldern bis in die Küchen der Neuen Welt verfeinert haben . Eine Sphinx mit stereotypen Darstellungen einer schwarzen Frau, Tante Jemima Kopftuch und komplett aus Zucker. Um sie herum stehen Skulpturen von Jungen aus Melasse. Während der Ausstellung, also im Sommer, schmolz die Melasse und verschmolz mit dem Fabrikboden.

Eine Subtilität oder das wunderbare Zuckerbaby von KaraWalker, 2014, ehemalige Zuckerfabrik Domino, Brooklyn

Sklaven pflückten das Zuckerrohr, das entstand Feinheiten oder Zuckerskulpturen. Nur der weiße Adel durfte diese Feinheiten essen, und sie nahmen oft die Form von königlichen Figuren an.

Walker wurde beauftragt, eine Skulptur für die Domino-Zuckerfabrik in Brooklyn, New York, zu schaffen. Die verlassene Fabrik war immer noch mit Melasse übersät, die sich auf dem Boden auftürmte und von den Deckengewölben herabfiel. An Walker, Die übrig gebliebene Melasse ist die Geschichte der Fabrik, die immer noch im Weltraum haftet . Mit der Zeit verblasst die Vergangenheit und hinterlässt immer eine Erinnerung.

Amerikanischer Fonds s von Kara Walker , 2019, Tat

Im Jahr 2019 schuf Walker sie Amerikanische Fonds . Ein 43-Fuß-Brunnen aus Holz, Kork, Metall, Acryl und Zement in der Tate Modern in London ausgestellt. Diese unglaubliche Skulptur zeigt die Reise versklavter Afrikaner über den Atlantik in die Neue Welt.

Bei der Analyse des Victoria Memorial Monument vor dem Buckingham Palace stellte Walker seine Relevanz in Frage. Je größer sie sind, desto mehr treten sie in den Hintergrund, bemerkt sie, als sie an der Struktur vorbeigeht. Das Victoria Memorial Monument repräsentiert heute die Macht der britischen Monarchie. Die Briten erlangten ihre Macht jedoch durch Gewalt, Gier und Kolonialisierung. Die Leute scheinen zu vergessen, und wenn sie jetzt das Victoria Monument sehen, sehen sie nur die Macht und nicht die Methode.

Kara Walkers Kunst ist eine Darstellung der Geschichte

Detail von Amerikanische Fonds von KaraWalker , 2019, Tat

Kara Walkers Kunst ist laut Walker selbst von der Geschichte verzehrt anstatt zu versuchen, Probleme zu lösen, die im Laufe der Zeit entstanden sind. …nach vorne schauen ohne ein tiefes, historisches Verbundenheitsgefühl, das bringt nichts… Sie erklärt während der Promotion Eine Subtilität oder das wunderbare Zuckerbaby . Für Walker ist es wichtig, die Vergangenheit zu verstehen und furchtlos damit umzugehen, um voranzukommen. Kunst ist eine Möglichkeit, zu erziehen und zu inspirieren, und Walker inspiriert weiterhin mit jeder Arbeit.