Haus in Bordeaux, Koolhaas in High-Tech-Ausrüstung

Über kundenorientiertes Design in der Villa Floirac

Außenansicht des Hauses in Bordeaux von Rem Koolhaas, 1998.

Ila Bêka und Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife

Ein Haus für alle entwerfen – das Konzept von universal Design – wird in unserer „klientenzentrierten“ Umgebung normalerweise nicht einmal berücksichtigt, es sei denn, der Klient hat eine körperliche Behinderung oder einen besonderen Bedarf. Wenn keiner der Bewohner an Rollstuhlfahrten gebunden ist, warum sollte man ein Zuhause entsprechend gestaltenADA-Richtlinien?

Während der französische Zeitungsverleger Jean-François Lemoine nach einem Architekten für den Entwurf eines neuen Hauses suchte, wurde er durch einen Autounfall teilweise gelähmt. Niederländischer Architekt Rem Koolhaas kein typisches einstöckiges Haus mit breiten Türen entworfen. Stattdessen durchbricht Koolhaas Barrieren im Maison à Bordeaux und schafft was Zeit Magazin zum „Besten Design des Jahres 1998“ gekürt.

Dreischichtiges Haus

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (beschnitten)

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Mittleres Interieur des Hauses in Bordeaux von Rem Koolhaas, 1998.

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (beschnitten)

Rem Koolhaas entwarf ein Haus für einen aktiven Familienvater, der an den Rollstuhl gefesselt ist. „Koolhaas hat damit angefangen“, schrieb der Architekturkritiker Paul Goldberger, „mit den Bedürfnissen des Bauherrn, nicht mit der Form.“

Koolhaas beschreibt das Gebäude als drei Häuser, weil es aus drei separaten, übereinander geschichteten Abschnitten besteht.

Der unterste Teil, sagt Koolhaas, ist „eine Reihe von Höhlen, die für das intimste Leben der Familie aus dem Hügel gehauen wurden“. Die Küche und der Weinkeller sind vermutlich ein guter Teil dieser Ebene.

Der teilweise ebenerdige Mittelteil ist nach außen offen und zugleich verglast. Motorisierte Vorhangfassaden, ähnlich wie Das Fassadenhaus von Shigeru Ban , Privatsphäre von der Außenwelt gewährleisten. Die imposante Decke und der Boden trotzen der Leichtigkeit und Offenheit dieses zentralen Wohnbereichs, als würde man im offenen Raum eines Werkstattschraubstocks wohnen.

Die obere Ebene, die Koolhaas das „oberste Haus“ genannt hat, hat Schlafbereiche für den Mann und die Frau und für ihre Kinder. Es ist mit Fensterlöchern übersät (siehe Bild) , von denen sich viele öffnen.

^{Quellen: Haus in Bordeaux , Projekte, OMA; 'The Architecture of Rem Koolhaas' von Paul Goldberger, 2000 Pritzker Laureate Essay (PDF) [abgerufen am 16. September 2015]}

Aufzug Plattform

Ila Bêka und Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beschnitten)

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Innenaufzug im Maison à Bordeaux von Rem Koolhaas, 1998.

Ila Bêka und Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beschnitten)

Der Architekt Rem Koolhaas denkt außerhalb der Richtlinien für barrierefreies Design. Anstatt sich mit der Breite der Eingangstüren zu beschäftigen, hat Koolhaas dieses Haus in Bordeaux um die Präsenz des Rollstuhls herum entworfen.

Diese moderne Villa hat eine weitere „schwebende“ Ebene, die alle drei Stockwerke durchschneidet. Der rollstuhlgerechte Besitzer hat seine eigene bewegliche Ebene, eine raumgroße Aufzugsplattform, 3 Meter mal 3,5 Meter (10 x 10,75 Fuß). Der Boden hebt und senkt sich auf andere Ebenen des Hauses über einen hydraulischen Aufzug, ähnlich wie in einer Autogarage ( Sehen Sie sich ein Bild der Aufzugsplattform an ). Bücherregale säumen eine Wand des Aufzugsschachtraums, in dem der Hausbesitzer seinen privaten Wohnbereich hat, der von allen Ebenen des Hauses zugänglich ist.

Koolhaas hat gesagt, dass der Aufzug das „Potenzial hat, eher mechanische als architektonische Verbindungen herzustellen“.

„Diese Bewegung verändert die Architektur des Hauses“, sagte Koolhaas. „Es ging nicht um ‚jetzt geben wir unser Bestes für einen Invaliden‘. Ausgangspunkt ist vielmehr eine Leugnung der Nichtigkeit.

^{Quellen: „The Architecture of Rem Koolhaas“ von Paul Goldberger, Prizker Prize Essay (PDF) ; Interview, Die kritische Landschaft von Arie Graafland und Jasper de Haan, 1996 [aufgerufen am 16. September 2015]}

Die Haushälterin öffnet ein Fenster

Ila Bêka und Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beschnitten)

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Die Haushälterin im Film „Koolhaas Houselife“ öffnet ein Fenster von Rem Koolhaas.

Ila Bêka und Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beschnitten)

Das Zentrum von Koolhaas' Design für das Lemoine-Haus war möglicherweise der Aufzugsplattform des Kunden Zimmer. „Die Plattform könnte bündig mit dem Boden sein oder darüber schweben“, schrieb Daniel Zalewski Der New Yorker . „—eine architektonische Metapher für Flucht, die einem bewegungsunfähigen Mann einen ungehinderten Blick auf die Landschaft bot.“

Aber der Aufzug, zusammen mit den großen, runden Fenstern, die von einem an den Rollstuhl gefesselten Mann geöffnet werden können, werden zu Kuriositäten, nachdem der Mann nicht mehr im Haus wohnt.

Das Design von Koolhaas war 1998 angemessen, aber Jean-François Lemoine starb nur drei Jahre später, im Jahr 2001. Die Plattform wurde von der Familie nicht mehr benötigt – eine der Komplikationen des „kundenzentrierten Designs“.

Das „Nachher“ der Architektur

Was passiert also mit der Architektur, die für bestimmte Personen entworfen wurde? Was ist mit den Menschen passiert, die an einem Gebäude beteiligt waren, das manche als Meisterwerk bezeichnet haben?

• Der Aufzug sei zu einem Denkmal seiner Abwesenheit geworden, sagte Koolhaas dem Schriftsteller Zalewski. Der Architekt schlug eine Umgestaltung vor, indem er den Schreibtisch und die Bücherregal-Büro-ähnliche bewegliche Plattform in einen informellen Fernsehraum umwandelte. „Auf der Plattform geht es jetzt eher um Chaos und Lärm als um Ordnung“, kommentierte Koolhaas 2005.
• Die Architektin Jeanne Gang war Teil des OMA-Teams von Koolhaas für das Projekt von 1994-1998 in Bordeaux. Seitdem hat Gang ihre eigene Chicagoer Firma eröffnet und Auszeichnungen für ihr Design erhalten Aquaturm in 2010.
• Louise Lemoine, die im Haus aufgewachsen ist, wandte sich dem unabhängigen Filmemachen zu. Ihr vielleicht bekanntester Film Koolhaas Hausleben, handelt von den Herausforderungen der zurückgelassenen Bewohner. Ein Film über dieses berühmte Haus ist ziemlich ironisch, weil Rem Koolhaas seine eigene Karriere als Filmemacher begann.

^{Quelle: Intelligentes Design von Daniel Zalewski, Der New Yorker , 14. März 2005 [aufgerufen am 14. September 2015]}