Elizabeth I: Darstellung des Aufstiegs der jungfräulichen Königin zur Macht

Unzählige Porträts von Elisabeth I., Königin von England und Irland, wurden während ihrer langen Regierungszeit (1558-1603) gemalt. Wahrscheinlich mehr als jede andere Herrscherin ihrer Zeit verstand die Königin die Bedeutung und Macht ihres Images. Zahlreiche Porträts wurden zerstört, vielleicht weil sie nicht im besten Licht dargestellt wurde. Elizabeth besaß sehr erkennbare Merkmale. Der Glanz ihres rötlichen Haares stand in krassem Kontrast zu ihrer hellen Gesichtsfarbe, wo kein Schatten ihre Gesichtszüge verdunkelte.

Porträtmaler der Tudor-Königin mussten strenge Richtlinien befolgen, um ihr zu gefallen. Elizabeths Porträts sollten keine wahre Ähnlichkeit widerspiegeln, sondern feierten stattdessen ihre ewige Schönheit, Tugend und Macht. Unter den zahlreichen heute erhaltenen Gemälden zeigen viele die Königin mit den gleichen Zügen und dem gleichen Ausdruck. Tatsächlich beschäftigte sich Königin Elizabeth I selten mit Porträtsitzungen. Nachdem ihre Darstellung genehmigt worden war, kopierten Maler sie, um die Nachfrage zu befriedigen.

Die Symbolik in den Porträts von Elizabeth I. war von wesentlicher Bedeutung. Maler verwendeten Elemente wie Perlen, Monde, Kugeln, Kronen, Rosen und mehrere Tiere, um den Status und die Macht der Königin zu vermitteln. In einer Welt, die im Wesentlichen von Männern regiert wird, musste Elizabeth ihre Legitimität als Königin beweisen.

Porträts von Königin Elizabeth I. als uneheliche Prinzessin

Elizabeth I als eine Prinzessin , William Scrots zugeschrieben , ca. 1546 über den Royal Collection Trust

Elizabeth I war die letzte Monarchin der Haus Tudor die das Königreich England und Irland von 1485 bis 1603 regierte. Sie ist wahrscheinlich die berühmteste englische Monarchin, aber sie war nicht dazu bestimmt, Königin zu werden. Ihre Mutter, Anne Boleyn, war die zweite Frau von König Heinrich VIII . Sie ist vor allem für ihr schreckliches Schicksal bekannt. Anne Boleyn heiratete 1533 Heinrich VIII. und wurde nur drei Jahre später wegen Hochverrats hingerichtet, während ihre Tochter Elizabeth zweieinhalb Jahre alt war.

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Heinrich VIII. ließ ihre Ehe annullieren und erklärte Elizabeth zu einem unehelichen Kind. Damit initiierte der König die Englische Reformation , Trennung der Church of England von der römisch-katholische Kirche . 1543 wurden Elizabeth und ihre Halbschwester Mary Tudor durch das Third Succession Act wieder in die Erbfolge aufgenommen.

Elizabeth I als eine Prinzessin ist das früheste erhaltene Porträt von Queen Elizabeth. Es zeigt eine hochherzige und sachkundige Prinzessin im Alter von etwa 13 Jahren, die nicht dazu bestimmt ist, Königin von England zu werden, sondern durch eine gewinnbringende Ehe vorteilhafte Allianzen zu bilden. Porträts dienten unter anderem dazu, im In- und Ausland adlige junge Mädchen im heiratsfähigen Alter zu bewerben.

Elizabeth trägt ein reich verziertes Seidenkleid und Schmuck aus Gold und Perlen, allem Anschein nach königlich. Ihre edle Figur wird durch die Elemente verstärkt, die ihren Witz und ihre Hingabe veranschaulichen. Es gibt zwei Bücher, eines auf einem Ständer hinter der Prinzessin und das andere in ihren Händen, die wahrscheinlich auf das Alte und das Neue Testament anspielen. Elizabeth war bekannt für ihren intelligenten Verstand und ihre Lernbereitschaft. Sie konnte sogar nicht weniger als sieben Sprachen sprechen und lesen: Englisch, Walisisch, Französisch, Italienisch, Spanisch, Latein und Griechisch.

Vom unehelichen Kind zur Königin von England

Das Clopton-Porträt , unbekannter Künstler , ca. 1558, über Smarthistory; mit Königin Elisabeth I , unbekannter englischer Künstler , ca. 1560, über die National Portrait Gallery London

Elizabeth folgte Mary, Tochter von Henry VIII und seiner ersten Frau Catherine von Aragon, auf den Thron von England im Jahr 1558. The Cloton-Porträt rund um ihre Thronbesteigung zeigt die junge Elizabeth, wie sie gerade Königin wurde. Als junge Monarchin, Frau und ehemals uneheliches Kind musste sie ihre Autorität in den Augen ihrer Untertanen schnell etablieren. Während die ersten Porträts der Tudor-Königin eine einfache Ähnlichkeit zeigen, hat sich ihre Silhouette bereits in den Porträts verändert, die zu Beginn ihrer Regentschaft gemalt wurden. Ihre Gesichtszüge wurden maskuliner, ihre weibliche Silhouette unter dicken Stoffen verborgen, was der Königin ein androgynes Aussehen verlieh. Elizabeth wollte sich als fähige Herrscherin der Nation etablieren.

Die Ikonographie, mit der Königin Elizabeth dargestellt wurde, betonte ihr von Gott gegebenes Recht zu regieren. In diesem Fall ist das sichtbarste Element ihrer Macht das Hermelinfell, das auf den Schultern der jungen Königin sitzt. Eine beliebte Legende aus der europäischen Folklore besagt, dass ein Hermelin lieber sterben würde, als sein reines weißes Haar zu färben. Von Jägern verfolgt, soll sich das kleine Tier selbst gestellt haben, anstatt das Risiko einzugehen, sein Fell zu beschmutzen. Das makellose Fell des Hermelins steht für das ultimative königliche Emblem, da es nur von Hochadligen oder Mitgliedern des Königshauses getragen werden konnte. Darüber hinaus stand die Legende des Hermelins, den Tod dem Verlust der Reinheit seines Fells vorzuziehen, für moralische Tugend.

Propagandaportraits: Kontrolle über ihr königliches Image

Porträt von Queen Elizabeth I , zugeschrieben Steven van der Meulen oder George Gower , 16. Jahrhundert, über Sotheby’s; mit Porträt von Königin Elizabeth I. („Pelikan-Porträt“) , von Nicholas Hilliard , ca. 1573-75, über Google Arts & Culture

Elizabeth verstand die Kraft, die ihr Bild vermitteln konnte. Auch wenn sie nie, wie es in Europa üblich war, offizielle Hofmaler mit ihrer Porträtmalerei beauftragen ließ, kontrollierte und genehmigte sie die Porträts zahlreicher Maler sorgfältig.

Das Hampden-Porträt , zugeschrieben a Flämischer Maler der am Hof ​​der Tudors tätige Steven van der Meulen oder der englische Maler George Gower ist das erste Bild der Königin in voller Länge. Die Figur der Königin und die sie umgebenden Elemente sind gekonnt detailliert, um das Bild einer Monarchin auf der Suche nach einem geeigneten Ehemann zu zeigen, der ihren Erben und nationaler Stabilität geben würde. Die Nelke in ihrer rechten Hand und die Fülle an Blumen und Früchten im Hintergrund symbolisieren Balz bzw. Fruchtbarkeit. Die Königin war auf dem Heiratsmarkt.

Auch bekannt als die Pelikan-Porträt , das Gemälde des englischen Goldschmieds Limner Nicholas zeigt die Königin, die eines ihrer Lieblingsembleme trägt: den Pelikan. Der Vogel stand als Beispiel für Mutterliebe. Die Pelikanmutter fütterte ihre Kinder mit ihrem Blut, um sie vor dem Verhungern zu bewahren. Durch die Verwendung dieses Symbols präsentierte sich Elizabeth als zärtliche Mutter der Nation, die sich um ihre Untertanen kümmerte.

Die Kontrolle des königlichen Images diente nicht nur den Interessen der Königin, sondern auch denen der Regierung. Sie benutzten die Porträts der Königin, um den Kult ihres Bildes in der Bevölkerung zu beginnen. Von den 1570er Jahren bis zum Ende ihrer Regierungszeit half die Hingabe an Gloriana, wie sie auch genannt wurde, der Regierung, die öffentliche Ordnung aufrechtzuerhalten.

Siebporträts: Symbole der jungfräulichen Königin

Siebporträt von Queen Elizabeth I , von Quentin Mestys dem Jüngeren , ca. 1583, über die British Library

Selbst wenn das Gefolge der Königin sie drängte, zu heiraten und sich einen Thronfolger zu sichern, tat Elizabeth I es nie und wurde zur legendären jungfräulichen Königin. Als unverheiratete Frau musste die Königin ihre Jungfräulichkeit bewahren. An einem Mangel lag es nicht Verehrer dass Elizabeth nie geheiratet hat. Sie erhielt zahlreiche Heiratsangebote, lehnte sie aber stets ab. Ihre Gründe sind bis heute unbekannt. Ihr Vater, Heinrich VIII., und seine sechs Ehen gaben ihr sicherlich kein gutes Bild von der Ehe.

Von 1579 bis in die 1580er Jahre, als sich herausstellte, dass die Siebporträts und sie assoziieren die jungfräuliche Königin mit Tuccia, einer Römerin Vestalin . Vestalinnen waren Priesterinnen im Dienst der Erdgöttin Vesta, die Keuschheitsgelübde ablegte. Die Vestalin Tuccia bewies ihre Unschuld, als ihre Reinheit in Frage gestellt wurde. Sie trug Wasser in einem Sieb, ohne etwas zu verlieren, vom Tiber zum Tempel der Vesta. In der späteren Ikonographie wurde das Sieb mit dieser Tugend in Verbindung gebracht.

In den späteren Jahren ihrer Regentschaft wurde die Jungfräulichkeit der Königin hervorgehoben, da sie ohne Ehemann und Kinder zu einer Mutter wurde, die sich ganz der Nation verschrieben hatte. Ihre Keuschheit verstärkte ihre politische Macht.

Queen Elizabeth I: Darstellung der Kaiserin der Meere

Armada-Porträt (Woburn Abbey) , unbekannter Künstler , ca. 1588, über die Königlichen Museen Greenwich

Das Marine-Porträt wurde zuerst George Gower zugeschrieben, Serjeant Maler an Königin Elizabeth I. von 1581. Experten haben jedoch inzwischen festgestellt, dass es sich nicht um ein Porträt von Gowers Hand handelte. Sein Autor bleibt unbekannt. Tatsächlich existieren drei Versionen des Armada-Porträts, die mehreren unbekannten Künstlern zugeschrieben werden.

Das Armada-Porträt feierte den Sieg der Königin über die Spanische Armada im Jahr 1588. Die spanische Armada war der Name der spanischen Flotte, die vom katholischen König Philipp II. von Spanien gechartert wurde, um die protestantische Königin zu stürzen. Im Sommer 1588 standen sich Spanier und Engländer im Ärmelkanal gegenüber. Die Engländer, die der mächtigen spanischen Flotte zahlenmäßig unterlegen waren, zündeten einige ihrer Schiffe an und ließen sie auf die Armada zutreiben. Es wurde kein Schaden angerichtet. Dennoch flößte diese Aktion den spanischen Soldaten Angst ein und zwang sie zur Flucht. Die englische Hartnäckigkeit zwang die Schiffe einer der mächtigsten Nationen Europas zum Rückzug, auch wenn kein spanisches Schiff während der Schlacht von Gravelines sank. Ein Sturm traf jedoch die sich zurückziehende spanische Flotte und 20 von 130 Schiffen gingen verloren.

Königin Elizabeth I., Armada-Porträt (National Maritime Museum) , unbekannter Künstler , ca. 1588, über die Königlichen Museen Greenwich

Selbst wenn die Engländer die spanische Armada besiegten, war ihr Sieg am Ende nicht so bedeutend, wie die Königin implizierte. Dennoch ist das Armada-Porträt eine bemerkenswerte Demonstration eines gut durchdachten Propagandaprogramms. Die Symbole der Macht überholen den Realismus der Szene.

Beide Fensteransichten haben keinen räumlichen oder zeitlichen Zusammenhang. Mehrere Wochen trennen die beiden Szenen. Auf der linken Seite stehen die englischen Schiffe der spanischen Armada gegenüber, während auf der rechten Seite die flüchtende spanische Flotte in einen verheerenden Sturm gerät.

Die Queen war damals rund 56 Jahre alt. Die Perücke, die sie trug, und der weiße Puder auf ihrem Gesicht vermittelten den Eindruck ewiger Jugend und Schönheit. Statt wie üblich hält die Königin einen kostbaren Fächer mit Straußenfedern königliche Symbole , die Kugel und das Zepter. Ihre andere Hand ruht auf einem Globus, ihre Finger darüber die Amerikaner , die ihren Anspruch auf Gebiete jenseits des Königreichs England und Irland deutlich macht.

Königin Elizabeth I., Armada-Porträt (National Portrait Gallery) , unbekannter Künstler , ca. 1588, über die National Portrait Gallery London

Damals bedeutete die Herrschaft über die Meere, die Welt zu beherrschen. Zahlreiche Perlen zieren Kleid und Perücke der Königin. Perlen waren kostbar, kamen aus den Tiefen des Meeres und waren ein Symbol der Jungfräulichkeit. Sie vermittelten ihren Status als Herrscherin der Meere, auch wenn die Flotte der Königin, die im Wesentlichen aus Privatschiffen bestand, die für die Offensive gemietet wurden, bald nach dem spanischen Rückzug entlassen wurde.

Das Armada-Porträt ist eine brillante Hommage an die Souveränität der Königin. Königin Elizabeth war sich der Bedeutung der Vermittlung eines Machtbildes voll bewusst. Ihre Propagandaporträts trugen dazu bei, sie als legitime Königin zu etablieren, die England regierte, wie es jeder männliche Monarch getan hätte – und sie sogar übertraf.