Definition und Beispiele von Vignetten in Prosa

Glossar grammatikalischer und rhetorischer Begriffe

Stephen King, Über das Schreiben: Eine Erinnerung an das Handwerk (Simon & Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)

Im Komposition , a Vignette ist eine verbale Skizze – ein Briefing Aufsatz oder Geschichte oder jede sorgfältig gestaltete kurze Arbeit von Prosa . Manchmal angerufen ein Stück Leben .

Eine Vignette kann entweder Fiktion oder sein Sachbücher , entweder ein in sich abgeschlossenes Stück oder ein Teil eines größeren Werkes.

In ihrem Buch Kinder im Kontext studieren (1998), M. Elizabeth Graue und Daniel J. Walsh charakterisieren Vignetten als „Kristalle, die zum Nacherzählen entwickelt werden“. Vignetten, heißt es, „konkretisieren Ideen Kontext , wodurch wir sehen können, wie sich abstrakte Begriffe in der gelebten Erfahrung auswirken.'

Der Begriff Vignette ( adaptiert von einem mittelfranzösischen Wort, das „Rebe“ bedeutet) bezog sich ursprünglich auf ein dekoratives Design, das in Büchern und Manuskripten verwendet wurde. Der Begriff erlangte seine literarische Bedeutung im späten 19. Jahrhundert.

Siehe Beispiele und Beobachtungen unten. Siehe auch:

• Anekdote
• Charakter (Genre) und Charakterbild
• Verfassen einer Charakterskizze
• Kreative Sachbücher
• Beschreibung
• So schreiben Sie einen beschreibenden Absatz
• Narrativ

Beispiele für Vignetten

• „An der Eisenbahnseite“ von Alice Meynell
• Eudora Weltys Skizze von Miss Duling
• Evan S. Connells narrative Skizze von Mrs. Bridge
• Harry Crews' Skizze seines Stiefvaters
• Hemingways Gebrauch der Wiederholung
• 'Mein Zuhause von gestern': Ein beschreibender Essay eines Studenten

Beispiele und Beobachtungen

Vignetten komponieren
- „Es gibt keine festen Richtlinien für das Schreiben von a Vignette , obwohl einige vorschreiben, dass der Inhalt ausreichend enthalten sollte beschreibende Einzelheiten , analytischer Kommentar, kritische oder bewertende Perspektiven und so weiter. Aber literarisches Schreiben ist ein kreatives Unternehmen, und die Vignette bietet dem Forscher die Möglichkeit, sich vom Traditionellen wegzuwagen wissenschaftlicher Diskurs und ins evokative Prosa das fest in den Daten verwurzelt bleibt, aber nicht von ihnen abhängig ist.'
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman und Johnny Saldana, Qualitative Datenanalyse: Ein Methodenquellenbuch , 3. Aufl. Salbei, 2014)
- „Schreibt man a Vignette über einen geliebten Volkswagen wird man wahrscheinlich die allgemeinen Eigenschaften herunterspielen, die er mit allen VWs teilt, und sich stattdessen auf seine Eigenheiten konzentrieren - die Art, wie er an kalten Morgen hustet, die Zeit, als er einen eisigen Hügel erklommen hat, als alle anderen Autos ins Stocken geraten waren, etc.'
(Noretta Koertge, 'Rationale Rekonstruktionen.' Essays zum Gedenken an Imre Lakatos , Hrsg. von Robert S. Cohen et al. Springer, 1976) E.B. Whites Vignetten
'[In seinen frühen 'Casuals' für Der New Yorker Zeitschrift] E.B. Weiß fokussiert auf ein unbeobachtetes Tableau oder Vignette : ein Hausmeister, der eine Feuerkerze mit Flüssigkeit aus einer Gordon's Gin-Flasche poliert, ein arbeitsloser Mann auf der Straße, ein alter Betrunkener in der U-Bahn, Geräusche von New York City, eine Fantasie, die aus Elementen stammt, die aus einem Wohnungsfenster beobachtet werden. Wie er seinem Bruder Stanley schrieb, waren dies ständig „die kleinen Dinge des Tages“, „die trivialen Angelegenheiten des Herzens“, „die belanglosen, aber nahen Dinge dieses Lebens“, die „kleine Kapsel(n) der Wahrheit“. wichtig als Subtext von Whites Schreiben.
„Das ‚schwache Quietschen der Sterblichkeit‘, auf das er lauschte, erklang besonders in den Casuals, in denen White sich selbst als zentrale Figur einsetzte. Das Person variiert von Stück zu Stück, aber in der Regel die erste Person Erzähler ist jemand, der mit Verlegenheit oder Verwirrung wegen trivialer Ereignisse zu kämpfen hat.'
(Robert L. Root, Jr., E.B. White: Die Entstehung eines Essayisten . University of Iowa Press, 1999) Ein E.B. Weiß Vignette auf Eisenbahnen
„Der starke Wahnsinn bei Eisenbahnen, der das instinktive Gefühl eines Kindes für sie und die schamlose Hingabe eines Mannes an sie erklärt, ist angeboren; es scheint keinen Grund zu befürchten, dass eine beunruhigende Verbesserung des Zustands der Eisenbahnen eintreten wird. Als wir kürzlich in einer heißen Nacht friedlich, aber wach in einem Pullman-Kojen lagen, verfolgten wir mit träumerischer Befriedigung die vertraute Symphonie der Waggons – das Diner Abflug ( wütend ) um Mitternacht, die lange, fieberhafte Stille zwischen den Fahrten, der zeitlose Klatsch von Schiene und Rad während der Fahrten, die Crescendos und Diminuendos, das pappige Poop-Pooping der Dieselhupe. Das Eisenbahnwesen hat sich seit unserer Kindheit größtenteils nicht verändert. Das Wasser, in dem man sich morgens das Gesicht wäscht, ist noch ohne wirkliche Nässe, das Leiterchen, das nach oben führt, ist noch das Symbol des ungeheuren Abenteuers der Nacht, die grüne Kleiderhängematte schwingt noch mit den Kurven, und da ist es noch kein idiotensicherer Ort, um die Hosen aufzubewahren.
„Unsere Reise begann wirklich einige Tage zuvor am Fahrkartenschalter eines kleinen Bahnhofs auf dem Land, als der Agent Anzeichen von Rissen unter dem Papierkram zeigte. „Es ist kaum zu glauben“, sagte er, „dass ich nach all den Jahren immer noch das Wort ‚Vorsehung‘ hier reinschreiben muss, wenn ich eines dieser Dinge entziffere. Nun, es gibt keinen denkbaren Weg, wie Sie diese Reise machen könnten ohne gehen durch die Vorsehung, aber die Firma will trotzdem, dass das Wort hier geschrieben steht. O.K., hier geht sie!' Er schrieb „Providence“ ernst an die richtige Stelle, und wir erlebten erneut die Gewissheit, dass Bahnreisen unverändert und unveränderlich sind und perfekt zu unserem Temperament passen – eine Prise Wahnsinn, ein Gefühl der Distanziertheit, nicht viel Geschwindigkeit und keine Höhe was auch immer.'
(E.B. White, 'Railroads.' Der zweite Baum von der Ecke . Harper & Row, 1954) Zwei Vignetten von Annie Dillard: The Return of Winter und Playing Football
- „Es hat geschneit und es hat aufgeklart und ich habe den Schnee getreten und gestampft. Ich streifte ahnungslos durch die dunkler werdende verschneite Nachbarschaft. Ich biss und zerbröselte auf meiner Zunge die süßen, metallischen Eiswürmer, die sich in Reihen auf meinen Fäustlingen gebildet hatten. Ich zog einen Fäustling aus, um ein paar Wollfäden aus meinem Mund zu holen. Die blauen Schatten auf dem Bürgersteig wurden tiefer und länger; die blauen Schatten verbanden sich und breiteten sich wie steigendes Wasser von den Straßen nach oben aus. Ich ging wortlos und blind, stumm und in meinem Schädel versunken, bis – was war das?
»Die Straßenlaternen waren angegangen – Gelb, Bing –, und das neue Licht weckte mich wie Lärm. Ich tauchte wieder auf und sah: es war jetzt Winter, wieder Winter. Die Luft war blau und dunkel geworden; der Himmel schrumpfte; die Straßenlaternen waren angegangen; und ich war hier draußen im dämmernden Schnee des Tages, am Leben.'
- „Einige Jungs haben mir das Fußballspielen beigebracht. Das war feiner Sport. Du hast dir für jeden Spielzug eine neue Strategie ausgedacht und sie den anderen zugeflüstert. Du bist auf einen Pass hinausgegangen und hast alle getäuscht. Am besten, du musst dich mächtig auf die rennenden Beine von jemandem werfen. Entweder hast du ihn zu Fall gebracht, oder du bist mit dem Kinn auf dem Boden aufgeschlagen, mit leeren Armen vor dir. Es ging um alles oder nichts. Wenn Sie vor Angst zögerten, würden Sie verfehlen und verletzt werden: Sie würden einen harten Sturz erleiden, während das Kind entkam. Aber wenn Sie sich von ganzem Herzen auf seine Kniekehlen werfen würden – wenn Sie sich sammeln und Körper und Seele vereinen und sie darauf richten würden, furchtlos zu tauchen – dann würden Sie sich wahrscheinlich nicht verletzen und den Ball stoppen. Ihr Schicksal und die Punktzahl Ihres Teams hingen von Ihrer Konzentration und Ihrem Mut ab. Nichts, was Mädchen taten, konnte sich damit vergleichen.“
(Annie Dillard, Eine amerikanische Kindheit . Harper & Row, 1987) Eine Hemingway-Vignette über den Tod eines Matadors
»Maera lag still da, den Kopf auf die Arme gestützt, das Gesicht im Sand. Er fühlte sich warm und klebrig von der Blutung. Jedes Mal fühlte er das Horn kommen. Manchmal stieß ihn der Stier nur mit dem Kopf. Einmal ging das Horn ganz durch ihn hindurch und er spürte, wie es in den Sand eindrang. Jemand hatte den Stier am Schwanz. Sie beschimpften ihn und schlugen ihm den Umhang ins Gesicht. Dann war der Stier weg. Einige Männer hoben Maera auf und rannten mit ihm zu den Absperrungen durch das Tor hinaus durch den Durchgang unter der Tribüne zur Krankenstation. Sie legten Maera auf eine Pritsche, und einer der Männer ging zum Arzt. Die anderen standen herum. Der Arzt kam aus der Koppel gerannt, wo er Picador-Pferde genäht hatte. Er musste anhalten und sich die Hände waschen. Auf der Tribüne über ihnen ertönte ein großes Geschrei. Maera spürte, wie alles größer und größer und dann kleiner und kleiner wurde. Dann wurde es größer und größer und größer und dann kleiner und kleiner. Dann begann alles immer schneller zu laufen, wie wenn sie einen Kinofilm beschleunigen. Dann war er tot.“
(Ernest Hemingway, Kapitel 14 von In unserer Zeit . Charles Scribner's Sons, 1925).

Aussprache: vin-NOCH