Chinesisches Porzellan im Vergleich und erklärt

Platte aus der Yuan-Dynastie mit Karp , Mitte 14thJahrhundert, Metropolitan Museum of Art

Was machst du, wenn du eine Tasse Tee trinken möchtest? Sie möchten einen Becher haben, der leicht, robust, wasserdicht ist, sich nicht brennend heiß anfühlt und etwas ist, das Sie einfach abspülen können, wenn Sie fertig sind. Es klingt einfach, aber im Laufe der Zeit haben unzählige Handwerker versucht, ein solches Material zu entwickeln. Chinesisches Porzellan ist eine wichtige Industrie und ein Geheimnis des Mittleren Reiches geblieben. Es wurde im Inland ständig erneuert und ausgiebig ins Ausland exportiert Südostasien zum Ostküste Afrikas das seit seinen Anfängen.

Chinesisches Porzellan herstellen

Fragment eines Kaolinit-Tones , verwendet für die Porzellanherstellung, MEC-Datenbank

Porzellan ist eine besondere Kategorie von Keramik . Es hat eine binäre Zusammensetzung aus Kaolinton und Porzellanstein. Kaolin-Ton hat seinen Namen von dem Dorf Gaoling in der Nähe der Stadt Jingdezhen in der heutigen Provinz Jiangxi im Südosten Chinas. Kaolinton ist ein sehr feines und stabiles Mineralgestein, das reich an Kieselsäure und Aluminium ist. Es kann an mehreren Orten auf der Welt gefunden werden, darunter Vietnam, Iran und die Vereinigte Staaten , aber sein Ruhm ist mit Jingdezhen und seinen langjährigen kaiserlichen Brennöfen verbunden. Porzellanstein, auch Petuntse genannt, ist eine Art dichtes, weißes Mineralgestein, das reich an Glimmer und Aluminium ist. Eine Kombination dieser beiden Zutaten verleiht Porzellan seine charakteristische Undurchlässigkeit und Haltbarkeit. Die Qualität und der Preis des Porzellans variieren je nach Verhältnis von Kaolinton zu Petuntse.

Jingdezhen Porzellanwerkstätten

Ein Töpfer bei der Arbeit in Jingdezhen, China , Shanghai Daily

Jingdezhen ist eine Stadt, die sich ganz ihren kaiserlichen Brennöfen verschrieben hat. Jeder Handwerker ist darin geschult, eines der 72 Verfahren zu perfektionieren, die erforderlich sind, um ein Stück gutes Porzellan herzustellen. Es reicht vom Formen des Gefäßes auf einer handbetriebenen Töpferscheibe über das Schaben eines getrockneten ungebrannten Gefäßes, um die gewünschte Dicke zu erreichen, bis hin zum Malen der perfekten einzelnen blauen Kobaltlinie auf dem Rand. Man sollte nie übersteigen.

Was Porzellan von anderen Keramikarten unterscheidet, ist vor allem seine hohe Brenntemperatur. Echtes Porzellan wird hochgebrannt, was bedeutet, dass ein Stück normalerweise in einem Ofen bei etwa 1200/1300 Grad Celsius (2200/2300 Grad Fahrenheit) gebrannt wird. Der Ofenmeister ist der bestbezahlte aller Handwerker und kann die Temperatur des Ofens, der oft ein Dutzend Stunden lang ununterbrochen brennt, an der Farbe eines Wassertropfens erkennen, der in der Hitze sofort verdampft. Denn wenn er versagt, kann man einen vollgepackten Brennofen mit nutzlosen Bruchstücken erwarten.

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Obwohl es kein definiertes Datum gibt, wann das erste Porzellanstück hergestellt wurde, wurde Porzellan zu einer weit verbreiteten Art von Waren, die von den verwendet wurdenChinesischab dem 8. Jahrhundert während der Tang-Dynastie (618 – 907 n. Chr.). Viele verschiedene Arten von Porzellanwaren blühten während der aufeinanderfolgenden Dynastien auf und wurden international nachgeahmt.

Blau und weiß

David Vasen aus chinesischem Porzellan , 14thJahrhundert, Britisches Museum

Blau-weiß verzierte Gefäße sind das Bild, das einem in den Sinn kommt, wenn man an chinesisches Porzellan denkt. Blau-weiße Porzellanarbeiten sind jedoch ein ziemlicher Neuling in der Familie. Als künstlerisch unverwechselbare Kategorie kamen sie erst während der Yuan-Dynastie (1271-1368 n. Chr.) zur Reife, was nach chinesischen historischen Maßstäben definitiv eine spätere Periode ist. Das David Vasen die heute im British Museum in London aufbewahrt werden, sind diejenigen, deren frühestes Datum auf den Schiffen verzeichnet ist. Sie sind mit Mustern aus Elefanten, Vegetation und mythischen Tieren verziert und wurden im Jahr 1351 n. Chr., dem 11. Jahr der Zhizheng-Herrschaft, von Herrn Zhang als Votivgaben für einen taoistischen Tempel angefertigt.

Meiping Vase verziert mit einem weißen Drachen , 14thJahrhundert, Yangzhou Museum, China, Google Arts & Culture

Die wesentlichen Dekorationen auf einem Stück blau-weißem Porzellan sind die Motive, die in Blau unter einer Schicht transparenter Glasur gemalt sind. Diese Farbe kommt vom Element Kobalt. Es wird zuerst aus dem fernen Persien nach China importiert und trägt zur Kostbarkeit früher blauer und weißer Porzellanstücke bei. Allmählich wurde chinesisches Kobalt verwendet, das in verschiedenen Gebieten des Imperiums abgebaut wurde. Abhängig von der Bläue der Motive, wechselndes Purpur für den persischen Stamm und ein sanftes Himmelblau von dem aus Zhejiang abgebauten, beliebt während der frühen Qing-Dynastie (1688 – 1911 n. Chr.), Ein Experte kann oft anhand der gebrannten Farbe von Kobalt erkennen, wann das Stück wurde gemacht. Blau-weiße Porzellanarbeiten sind sowohl im Inland als auch für den Export äußerst beliebt. Es gibt sie in allen Stilen und Formen, vom kleinsten Schminktopf bis zu riesigen Drachenvasen.

Chinesische Porzellanmarken

Eine Auswahl von Chinesische Herrschaftszeichen aus Porzellan , Christies

Natürlich kann nicht jeder ein Stück chinesisches Porzellan mit einem Höhepunkt des Kobalttons datieren. Das ist wenn Herrschaftsmarken nützlich sein. Herrschaftsmarken sind normalerweise auf der Unterseite von kaiserlich hergestellten Porzellanstücken zu finden, die den Herrschaftsnamen tragen Kaiser Urteil, als es gemacht wurde. Ab der Ming-Dynastie (1369-1644 n. Chr.) wurde es zur Standardpraxis.

Meistens existiert es im Format einer sechsstelligen kobaltblauen Unterglasurmarke in regulärer oder in Siegelschrift, die manchmal von einem Doppelring aus blauen Linien umgeben ist. Die sechs Zeichen, von rechts nach links und von oben nach unten gemäß dem chinesischen Schriftsystem, beziehen sich in zwei Zeichen auf die Dynastie und in zwei Zeichen auf den Regierungsnamen des Kaisers, gefolgt von den erwähnten Jahren. Diese Tradition setzte sich bis zur kurzlebigen Monarchie des allerletzten selbsternannten Hongxian-Kaisers Chinas fort (regierte 1915-1916 n. Chr.).

Eine Xuande-Markierung auf einem dreibeinigen Räuchergefäß aus Bronze aus der Ming-Dynastie , 1425–35 n. Chr., Privatsammlung, Sotheby’s

Herrschaftsspuren sind auch auf anderen Arten von Gefäßen zu finden, wie z. B. Bronzen aus der Ming-Dynastie, jedoch weit weniger konsequent als auf Porzellan. Einige Marken sind apokryph, was bedeutet, dass spätere Produktionen eine frühere Marke erhalten haben. Dies geschah manchmal als Hommage an einen früheren Stil oder um seinen Handelswert zu steigern.

Die Regierungszeichen der Kaiser sind nicht die einzigen, die existieren. Manchmal signierten Handwerker oder eine Werkstatt ihre Werke auch mit einem speziellen Symbol, wie einem Blatt. Es ist heute von Porzellanherstellern geerbt, ihre Produkte mit Firmennamen und/oder Produktionsorten auf den Boden von Tassen oder Schalen zu stempeln oder zu kennzeichnen, die Sie möglicherweise in Ihrem Schrank finden.

Einfarbig

Der Ru-Ofen der Song-Dynastie produzierte Narcissus Pot , 960-1271 n. Chr., Nationales Palastmuseum, Taipei

Einfarbiges Porzellan bezieht sich auf Gefäße, die mit einer einzigen Farbe glasiert sind. Es war eine historisch vielfältige und beliebte Kategorie in der gesamten chinesischen Geschichte. Einige erhielten sogar ihren eigenen Namen, der oft mit dem Ort verbunden ist, an dem sie hergestellt wurden, wie z. B. grüne Seladon-Ware von Longquan oder makelloses weißes Dehua-Porzellan. Aus den frühen Schwarz-Weiß-Waren entwickelten monochrome Gefäße alle erdenklichen Farben. Während der Song-Dynastie (960-1271 n. Chr.) wetteiferten die fünf größten Brennöfen um die Herstellung der exquisitesten Stücke. Diese reichten von der zarten, vogeleiähnlichen blauen Glasur des Ru-Ofens bis zur Eleganz von Ding-Ware, die durch eine cremefarbene Glasur über geschnitztem Design umrissen wird.

Mehrere chinesische „Pfirsichhaut“-Porzellanobjekte aus der Kangxi-Periode , 1662-1722 n. Chr., Stiftung Baur

Die Farbpalette wurde mit der Entwicklung der Porzellanglasurtypen unendlich vielfältig. Während der Qing-Dynastie enthielten monochrome Gefäße Farben von sehr tiefem Burgunderrot bis zu frischem Grasgrün. Die meisten von ihnen hatten sogar sehr poetische Namen. Ein bestimmter Grünton, der in ein verbranntes Braun übergeht, wird als Teestaub bezeichnet, während ein zurückhaltendes, tiefes Rosa als Pfirsichhaut bezeichnet wird. Verantwortlich für dieses Farbspektakel sind verschiedene metallisch-chemische Elemente, die der Glasur zugesetzt werden und im Ofen reduziert oder oxidiert werden.

Chinesische Porzellanvasen von Famille Rose

Qing-Dynastie ‘Mille Fleurs’ (tausend Blumen) Vase , 1736-95 n. Chr., Guimet-Museum

Famille-Rose-Porzellan ist eine beliebte Spätentwicklung, die im 18. Jahrhundert perfektioniert wurde. Es ist das Ergebnis der Kombination zweier verschiedener Techniken. Bis dahin hatten chinesische Töpfer die Fähigkeiten der Herstellung von Porzellan und Glasur gemeistert. Auch am Hof ​​wurden westliche Emailfarben populär.

Famille Rose-Stücke werden zweimal gebrannt, zuerst bei einer höheren Temperatur – etwa 1200 Grad Celsius (2200 Grad Fahrenheit) – um eine stabile Form und eine glatte glasierte Oberfläche zu erhalten, auf der Muster mit verschiedenen hellen und kräftigen Emailfarben hinzugefügt werden, und ein zweites Mal bei einer niedrigeren Temperatur, etwa 700/800 Grad Celsius (etwa 1300/1400 Grad Fahrenheit), um die Emailzusätze zu fixieren. Das Endergebnis zeichnet sich durch farbenfrohere und detailliertere Motive aus, die sich durch ein leichtes Relief abheben. Dieser verschwenderische höfische Stil unterscheidet sich stark von den monochromen Stücken und fällt übrigens mit dem Aufstieg des Rokoko-Stils in Europa zusammen. Es zeigt eine der vielen Möglichkeiten, mit denen mit chinesischem Porzellan experimentiert wird.

Chinesisches Porzellan bleibt eine sehr beliebte, gesammelte und innovative Kategorie. Die hier besprochenen Typen demonstrieren seine Langlebigkeit und Vielfalt, erschöpfen jedoch keineswegs die Stile und Funktionen, die von Töpfern in den letzten zehn Jahrhunderten seiner Geschichte erforscht wurden.