Ausstellung im Prado-Museum löst Frauenfeindlichkeits-Kontroverse aus
Links: Phalaena Carlos Verger-Fioretti , 1920, über das Prado-Museum. Recht: Stolz , Baldomero Gili und Roig , c. 1908, über das Prado-Museum
Das Prado-Museum in Madrid wird dafür heftig kritisiert Ausstellung „Uneingeladene Gäste“. . Wissenschaftler und Museumsexperten werfen dem Museum vor, zu wenig Kunstwerke von Künstlerinnen aufzunehmen und eine frauenfeindliche Haltung einzunehmen.
Dies ist nicht das erste Mal, dass die Ausstellung negative Publicity erfährt. Letzte Woche gab die Institution den Rückzug eines falsch zugeordneten Gemäldes bekannt, das einem männlichen statt einer weiblichen Malerin gehörte.
Dies ist die erste temporäre Ausstellung des Museums nach seiner Wiedereröffnung am 6. Juni. Die Show wird bis zum 14. März im Prado-Museum in Madrid zu sehen sein.
Prados ungebetene Gäste
Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, über das Prado-Museum
Die Ausstellung mit dem Titel Ungebetene Gäste: Episoden zu Frauen, Ideologie und bildender Kunst in Spanien (1833-1931) behandelt ein zugegebenermaßen interessantes Thema. Es untersucht, wie Machtstrukturen die Rolle der Frau in der Gesellschaft durch die bildende Kunst verbreiteten.
Die Ausstellung ist in zwei Teile gegliedert. Die erste untersucht die Rolle des Staates bei der Förderung bestimmter Frauenbilder, die seinem bürgerlichen Ideal entsprechen. Die zweite untersucht das Berufsleben von Frauen, insbesondere in der Kunst. Dieser zweite Teil präsentiert Werke von Künstlerinnen aus Romantik bis hin zu diversen Avantgarden Bewegungen der Zeit.
Die Show ist weiter in 17 Abschnitte unterteilt, darunter die patriarchalische Form, die Rekonstruktion der traditionellen Frau, Mütter unter Gericht und Akte.
Laut Prado-Direktor Miguel Falomir:
Einer der interessantesten Aspekte dieser Ausstellung liegt gerade darin, dass sie sich eher an die offizielle Kunst der Zeit als an die Peripherie richtet. Einige dieser Werke mögen für unser modernes Empfinden überraschend sein, aber nicht wegen ihrer Exzentrizität oder verhängnisvollen Aura, sondern weil sie Ausdruck einer bereits überholten Zeit und Gesellschaft sind.
Höhepunkte der Ausstellung sind ein Selbstporträt von Maria Roësset, der schillernde Blick der Frau in Phalaena von Carlos Verger Fioretti und vielen anderen.
Besonders nachdenklich macht die Geschichte von Aurelia Navarro Weiblicher Akt woraus Inspiration schöpfte Velazquez Rokeby-Venus . Navarro wurde für diese Arbeit auf der Landesausstellung von 1908 ausgezeichnet. Der Druck ihres Familienkreises zwang die Künstlerin jedoch, die Malerei aufzugeben und in ein Kloster einzutreten.
Die falsch zugeordnete Malerei
Abgang des Soldaten Adolfo Sánchez Megias , nd, über das Prado-Museum
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Vielen Dank!Am 14. Oktober wird der Prado angekündigt die Entfernung eines der 134 Gemälde der Ausstellung. Die Ankündigung war das Ergebnis von Concha Díaz Pascuals Recherchen, die bewiesen, dass das Gemälde tatsächlich so hieß Der Abgang des Soldaten Anstatt von Familienszene . Der eigentliche Schöpfer des Werkes war Adolfo Sanchez Mejia und nicht die Künstlerin Mejia de Salvador.
Die Arbeit zeigte drei Frauen, die mit der Hausarbeit beschäftigt waren und einen Mann beobachteten, der sich von einem Jungen verabschiedete. Vor seinem Rückzug spielte das Gemälde eine wichtige Rolle in der Ausstellung. Es könnte in einem eigenen Raum gefunden werden um die historische Marginalisierung von Künstlerinnen hervorzuheben .
Prado und die Misogynie-Kontroverse
Stolz , Baldomero Gili und Roig , c. 1908, über das Prado-Museum
Uneingeladene Gäste erweist sich als kontroverser als erwartet, da Wissenschaftler und Museumsfachleute dem Prado Frauenfeindlichkeit vorwerfen.
Im ein Interview beim Guardian , nennt der Kunsthistoriker Rocío de la Villa die Ausstellung eine verpasste Gelegenheit. Sie glaubt auch, dass es einen frauenfeindlichen Standpunkt einnimmt und immer noch die Frauenfeindlichkeit des Jahrhunderts projiziert. Bei ihr sollte es anders sein: Es hätte darum gehen sollen, Künstlerinnen zu finden, neu zu entdecken und ihnen gerecht zu werden.
De la Villa hat zusammen mit sieben weiteren Expertinnen einen offenen Brief an das spanische Kulturministerium geschickt. Für sie hat es der Prado versäumt, seine Rolle als Bastion der symbolischen Werte einer demokratischen und gleichberechtigten Gesellschaft aufrechtzuerhalten.
Viele weisen auch darauf hin, dass die Ausstellung zwar Frauen feiern soll, aber mehr Gemälde von männlichen Künstlern zeigt. Tatsächlich gehören von den 134 Werken nur 60 Malerinnen.
Entsprechend Karl Navarro – der Kurator der Ausstellung – diese Kritik ist ungerecht. Navarro verteidigte die Ausstellung und sagte, dass die Gemälde dazu da seien, Kontextinformationen zu liefern. Er fügte hinzu, dass dies keine eigenständige Ausstellung für Künstlerinnen sei.
Für Navarro ist das größte Problem für Künstlerinnen im 19thJahrhunderts war ihre Objektivierung innerhalb eines patriarchalischen Staates. Er stellte auch fest, dass die zeitgenössische Kritik das nicht versteht, weil sie den Prozess einer historischen Ausstellung nicht kontextualisieren kann.