Modellplatzbeschreibungen

Beschreibende Ortsabsätze vermitteln dem Leser ein Gefühl des Zusammenhalts

Greenwood-U-Bahnstation Toronto.

Melindasutton/Flickr

In jedem dieser vier Absätze verwenden die Autoren präzise beschreibend Einzelheiten eine Besonderheit hervorrufen Stimmung sowie ein unvergessliches Bild zu vermitteln. Beachten Sie beim Lesen, wie Ortssignale dabei helfen, sich zu etablieren Zusammenhalt , die den Leser klar von einem Detail zum nächsten führen.

Der Wäscheraum

„Die Fenster an beiden Enden der Waschküche standen offen, aber es wehte keine Brise herein, um die schalen Gerüche von Weichspüler, Waschmittel und Bleichmittel wegzutragen. In den kleinen Teichen mit Seifenwasser, die den Betonboden beschmutzten, befanden sich verirrte Kugeln aus vielfarbigen Flusen und Fusseln. An der linken Wand des Raums standen 10 Raspeltrockner, deren runde Fenster einen Blick auf hüpfende Socken, Unterwäsche und Arbeitskleidung gaben. In der Mitte des Raums standen ein Dutzend Waschmaschinen, Rücken an Rücken in zwei Reihen aufgestellt. Einige tuckerten wie Dampfschiffe; andere wimmerten und pfiffen und tropften Schaum. Zwei standen verlassen und leer da, die Deckel aufgerissen, mit grob gezeichneten Schildern, auf denen stand: ‚Pleite!' Ein langes, teilweise mit blauem Papier bedecktes Regal verlief entlang der Wand und wurde nur von einer verschlossenen Tür unterbrochen. Allein, am anderen Ende des Regals, standen ein leerer Wäschekorb und eine offene Schachtel Tide. Über dem Regal am anderen Ende war eine kleine Pinnwand, geschmückt mit vergilbten Visitenkarten und zerrissenen Zetteln: hingekritzelte Mitfahrgesuche, Belohnungsangebote für verlorene Hunde und Telefonnummern ohne Namen oder Erklärungen. Immer weiter summten und keuchten, gurgelten und sprudelten die Maschinen, sie wuschen, spülten und schleuderten.'
—Studentenauftrag, nicht zugeordnet

Das Thema dieses Absatzes ist Verlassenheit und zurückgelassene Dinge. Es ist ein wunderbares Beispiel dafür Personifikation in dem Emotionen und Handlungen auf Maschinen und unbelebte Objekte projiziert werden. Die Waschküche ist eine menschliche Umgebung, die einer menschlichen Funktion dient – ​​und doch scheinen die Menschen zu fehlen.

Erinnerungen, wie die Notizen auf dem Message Board, verstärken das Gefühl, dass etwas, das eigentlich hierher gehört, einfach nicht hier ist. Auch die Vorfreude steigt. Es ist, als ob der Raum selbst fragt: 'Wo sind alle hingegangen und wann werden sie zurück sein?'

Mabels Mittagessen

„Mabel's Lunch“ stand an einer Wand eines großen Raums, der einst eine Billardhalle war, mit den leeren Queueständern an der Rückseite. Unter den Regalen standen Stühle mit Drahtlehnen, auf einem davon Zeitschriften, und zwischen jedem dritten oder vierten Stuhl ein Spucknapf aus Messing. Nahe der Mitte des Raums, der sich langsam drehte, als wäre die ruhende Luft Wasser, hing ein großer Propellerventilator an der Decke aus gepresstem Blech. Es machte ein Summen, wie ein Telefonmast, oder ein müßiges, pochendes Geräusch Lokomotive , und obwohl das Schalterkabel vibrierte, war es voller Fliegen. Im hinteren Teil des Raums, auf der Mittagsseite, war ein längliches Quadrat in die Wand geschnitten, durch das uns eine große Frau mit weichem, rundem Gesicht anstarrte. Nachdem sie sich die Hände abgewischt hatte, legte sie ihre schweren Arme, als würden sie sie ermüden, auf das Regal.“
– Adaptiert von „The World in the Attic“ von Wright Morris

Dieser Absatz des Autors Wright Morris spricht von langjähriger Tradition, Stagnation, Müdigkeit und Kapitulation. Das Tempo ist das Leben in Zeitlupe. Energie ist vorhanden, aber sublimiert. Alles, was passiert, ist schon einmal passiert. Jedes Detail trägt zu einem Gefühl der Wiederholung, Trägheit und Unausweichlichkeit bei.

Die Frau, ob die ursprüngliche Mabel oder eine aus einer Reihe von Frauen, die ihr möglicherweise nachfolgten, erscheint sowohl entnervt als auch akzeptierend. Selbst gegenüber Kunden, die sie vielleicht noch nie zuvor bedient hat, hat sie keine Erwartungen an etwas Außergewöhnliches. Obwohl sie von der Last der Geschichte und der Gewohnheit heruntergezogen wird, wird sie einfach das tun, was sie immer getan hat, weil es für sie immer so war und wahrscheinlich immer so sein wird.

U-Bahnstation

„Als ich in der U-Bahn-Station stand, begann ich den Ort zu schätzen – fast zu genießen. Zuerst betrachtete ich die Beleuchtung: Eine Reihe magerer Glühbirnen, ohne Schirm, gelb und mit Dreck überzogen, erstreckte sich auf die schwarze Öffnung des Tunnels zu, als wäre es ein Schlupfloch in einer verlassenen Kohlenmine. Dann verweilte ich mit Begeisterung an den Wänden und Decken: Toilettenfliesen, die vor etwa fünfzig Jahren noch weiß gewesen waren und jetzt mit Ruß verkrustet waren, überzogen mit den Resten einer schmutzigen Flüssigkeit, die entweder Luftfeuchtigkeit gemischt mit Smog oder der Ergebnis eines oberflächlichen Versuchs, sie mit kaltem Wasser zu reinigen; und über ihnen ein düsteres Gewölbe, von dem schmutzige Farbe abblätterte wie Schorf von einer alten Wunde, kranke schwarze Farbe hinterließ eine lepraweiße Unterfläche. Unter meinen Füßen war der Boden ekelerregend dunkelbraun mit schwarzen Flecken darauf, die abgestandenes Öl oder eingetrockneter Kaugummi oder eine noch schlimmere Verunreinigung sein könnten: Es sah aus wie der Flur eines heruntergekommenen Slumgebäudes. Dann wanderte mein Auge zu den Gleisen, wo zwei Linien aus glitzerndem Stahl – die einzigen absolut sauberen Objekte im ganzen Ort – aus der Dunkelheit in die Dunkelheit über einer unsagbaren Masse aus geronnenem Öl, Pfützen zweifelhafter Flüssigkeit und einem Mischmasch aus alten Zigaretten liefen Päckchen, verstümmelte und schmutzige Zeitungen und die Trümmer, die von der Straße oben durch ein Gitter im Dach herabgesickert sind.« – Adaptiert von „Talents and Geniuses“ von Gilbert Highet

Die verblüffend beobachtete Rezitation von Schmutz und Vernachlässigung ist eine Studie der Kontraste: Dinge, die einst makellos waren, sind jetzt mit Schmutz bedeckt; Die hoch aufragende Gewölbedecke ist eher dunkel und bedrückend als inspirierend. Sogar die glänzenden Stahlschienen, die einen Fluchtweg bieten, müssen zuerst durch einen Fehdehandschuh aus sich zersetzendem Treibgut und Strandgut passieren, bevor sie sich um die Freiheit bemühen.

Die erste Zeile des Absatzes „Als ich in der U-Bahn-Station stand, fing ich an, den Ort zu schätzen – fast, ihn zu genießen“, dient als ironischer Kontrapunkt zu der folgenden höllischen Beschreibung von Korruption und Verfall. Das Schöne an der Schrift hier ist, dass sie nicht nur die physische Manifestation der U-Bahnstation selbst in herzzerreißenden Details beschreibt, sondern auch dazu dient, einen Einblick in die Denkprozesse eines Erzählers zu geben, der sich an einer so eindeutig abstoßenden Szene erfreuen kann.

Die Küche

„Die Küche hielt unser Leben zusammen. Meine Mutter hat den ganzen Tag darin gearbeitet, wir haben fast alle Mahlzeiten darin gegessen, außer dem Pessach-Seder, ich habe meine Hausaufgaben gemacht und zuerst am Küchentisch geschrieben, und im Winter habe ich mir oft auf drei Küchenstühlen in der Nähe ein Bett machen lassen der Herd. An der Wand direkt über dem Tisch hing ein langer horizontaler Spiegel, der an jedem Ende zum Bug eines Schiffes hin abfiel und mit Kirschholz verkleidet war. Es nahm die ganze Wand ein und zog jeden Gegenstand in der Küche an sich. Die Wände waren mit heftig getünchten Tünchen getüncht, die mein Vater in der schlechten Jahreszeit so oft neu gestrichen hatte, dass die Farbe aussah, als wäre sie in die Wände gequetscht und abgeplatzt. Eine große Glühbirne hing in der Mitte der Küche am Ende einer Kette herunter, die an der Decke eingehakt war; der alte Gasherd und Schlüssel ragten noch wie Geweihe aus der Wand. In der Ecke neben der Toilette stand das Waschbecken, an dem wir uns wuschen, und die viereckige Wanne, in der meine Mutter unsere Kleider wusch. Darüber hingen an dem Regal, auf dem hübsch angeordnete quadratische, blau umrandete weiße Zucker- und Gewürzdosen hingen, Kalender der Public National Bank in der Pitkin Avenue und der Minsker Progressive Branch des Workmen's Circle; Quittungen für die Zahlung von Versicherungsprämien und Haushaltsrechnungen auf einer Spindel; zwei Kästchen mit eingravierten hebräischen Buchstaben. Eines davon war für die Armen, das andere, um das Land Israel zurückzukaufen. Jedes Frühjahr erschien plötzlich ein bärtiger kleiner Mann in unserer Küche, begrüßte uns mit einem hastigen hebräischen Segen, leerte die Kisten (manchmal mit einem verächtlichen Seitenblick, wenn sie nicht voll waren) und segnete uns hastig erneut, weil wir uns an unsere weniger glücklichen jüdischen Brüder erinnerten und Schwestern, und nimmt so seine Abreise bis zum nächsten Frühling, nachdem er vergeblich versucht hat, meine Mutter zu überreden, noch eine Kiste zu nehmen. Wir haben gelegentlich daran gedacht, Münzen in die Kästen zu werfen, aber das war normalerweise nur am gefürchteten Morgen der Zwischenprüfungen und Abschlussprüfungen, weil meine Mutter dachte, es würde mir Glück bringen.“
– Adaptiert von „A Walker in the City“ von Alfred Kazin

Die hyperrealistischen Beobachtungen des jüdischen Mietshauslebens in diesem Absatz aus Alfred Kazins Brooklyn-Coming-of-Age-Geschichte sind ein Katalog der Menschen, Dinge und Ereignisse, die den frühen Alltag des Schriftstellers ausmachten. Mehr als eine Übung ist bloße Nostalgie, die Gegenüberstellung zwischen dem Sog der Tradition und dem Drang des Fortschritts ist fast greifbar.

Eines der bedeutendsten Details ist der riesige Küchenspiegel, der, genau wie der Erzähler es getan hat, „jeden Gegenstand in der Küche an sich zog“. Der Spiegel zeigt den Raum von Natur aus umgekehrt, während der Autor eine Version der Realität liefert, die durch eine Perspektive gefiltert wird, die von seiner eigenen einzigartigen Erfahrung und persönlichen Reflexion geprägt ist.

Quellen

• Morris, Wright. 'Die Welt auf dem Dachboden.' Scribners, 1949
• Highet, Gilbert. 'Talente und Genies.' Oxford University Press, 1957
• Kasin, Alfred. 'Ein Wanderer in der Stadt.' Ernte, 1969