Kontrastkomposition und Rhetorik

Stilleben mit Äpfeln und Orangen von Paul Cézanne. Buyenlarge/Getty Images

Im Komposition , Kontrast ist ein rhetorisch Strategie und Methode der Organisation in dem ein Schriftsteller die Unterschiede zwischen zwei Personen, Orten, Ideen oder Dingen identifiziert.

Auf der Satz Ebene ist eine Art von Kontrast Antithese . Im Absätze und Aufsätze , Kontrast wird im Allgemeinen als ein Aspekt von angesehen Vergleich .

Wörter und Sätze so oft Signal ein Kontrast enthalten aber doch, im Gegensatz, statt, anders, trotzdem , und andererseits .

Beispiele und Beobachtungen

• „Das Fernsehen brachte auch zwei ansprechende Charaktere namens Laurel und Hardy in mein Leben, die ich klug und sanft fand, im Kontrast zu die Three Stooges, die offensichtlich und gewalttätig waren.'
  (Steven Martin, Im Stehen geboren: Das Leben eines Comics . Schreiber, 2007)
• ' nicht wie Bei den meisten Babys konnte Stuart laufen, sobald er geboren wurde.'
  (E. B. Weiß, Stuart Little . Harper, 1945)
• „Was für eine Qual Kontrast zwischen der strahlenden Intelligenz des Kindes und der schwachen Mentalität des durchschnittlichen Erwachsenen.'
  (Sigmund Freud)
• „Bücher sagen: Sie tat das, weil. Das Leben sagt: Sie hat das getan. In Büchern werden einem Dinge erklärt; das Leben ist dort, wo die Dinge nicht sind.'
  (Julian Barnes, Flauberts Papagei: Eine Weltgeschichte in 10 1/2 Kapiteln . Jonathan Cape, 1984
• „Ich hatte erwartet, dass eine Großmutter, die sich die Hände an einer karierten Schürze abwischt, aus der Küche kommt. Stattdessen Ich habe Brenda. Jung, mürrisch, rosafarbene Uniform, Kronkorken statt Augen, handhabt ihren Block wie ein Polizist sein Notizbuch. Auf der Speisekarte stand, dass alle Frühstücke mit Grütze, Toast und Eingemachtem serviert wurden. Ich bestellte ein Frühstück mit zwei Eiern über einfach. „Ist das alles, was du willst?“
  (William Least Heat-Mond, Blaue Autobahnen , 1982
• ' Einerseits , gibt es die Welt des gedruckten Wortes mit ihrer Betonung von Logik, Sequenz, Geschichte, Darstellung, Objektivität, Distanz und Disziplin. Auf dem anderen Da ist die Welt des Fernsehens mit ihrer Betonung auf Bildern, Erzählung, Präsenz, Gleichzeitigkeit, Intimität, sofortiger Befriedigung und schneller emotionaler Reaktion.'
  (Neil Postmann, Technopol: Die Übergabe der Kultur an die Technologie . Alfred A. Knopf, 1992
• „Weißt du, es gibt einen großen Unterschied zwischen einem verrückten Quilt und einem Patchwork-Quilt. Ein Patchwork-Quilt ist genau das, was der Name schon sagt – ein Quilt aus Flicken. Eine verrückte Decke, auf der anderen Seite , nur sieht aus verrückt. Es ist nicht „gepatcht“; es ist geplant. Ein Flickenteppich wäre vielleicht eine gute Metapher für den Kapitalismus; ein verrückter quilt ist vielleicht einer Metapher für den Sozialismus.'
  (Alice Walker, interviewt von Claudia Tate. Die Welt hat sich verändert: Gespräche mit Alice Walker , Hrsg. von Rudolf P. Byrd. Neue Presse, 2010
• „Es gibt ungefähr vier Male im Leben eines Mannes oder auch einer Frau, wenn unerwartet aus der Dunkelheit die lodernde Karbonlampe, das kosmische Suchlicht der Wahrheit, voll auf sie scheint. So reagieren wir auf diese Momente, die unser Schicksal für immer besiegeln. Eine Gruppe setzt einfach ihre Sonnenbrille auf, zündet sich eine weitere Zigarre an und geht zum nächsten noblen französischen Restaurant im jazzigsten Teil der Stadt, setzt sich hin, bestellt einen Drink und ignoriert das Ganze. Während wir, die Verdammten, gefangen im strahlenden Schein der Beleuchtung, uns unausweichlich als das sehen, was wir sind, und von diesem Tag an im Unkraut schmollen, in der Hoffnung, dass uns niemand sonst entdecken wird.'
  (Jean Shepherd, „The Endless Streetcar Ride“, 1966
• „Das Wort ‚Wert‘ hat zwei verschiedene Bedeutungen und drückt manchmal die Nützlichkeit eines bestimmten Objekts aus, und manchmal die Kaufkraft für andere Güter, die der Besitz dieses Objekts mit sich bringt. Der eine kann „Nutzungswert“ genannt werden; die andere, 'Wert im Austausch'. Die Dinge, die den größten Gebrauchswert haben, haben häufig wenig oder gar keinen Tauschwert; und, andererseits , haben diejenigen mit dem größten Tauschwert häufig einen geringen oder gar keinen Gebrauchswert. Nichts ist nützlicher als Wasser; aber es wird kaum etwas kaufen; kaum etwas ist im Austausch dafür zu haben. Ein Diamant, andererseits , hat kaum einen Gebrauchswert, aber man kann häufig eine sehr große Menge an Gütern dafür eintauschen.'
  (Adam Smith, Der Reichtum der Nationen , 1776

Zwei Möglichkeiten, Kontraste zu organisieren

• 'Einer der Hauptvorteile der Verwendung von Vergleichen/ Kontrast Ideen zu erklären, besteht darin, dass es sich ganz natürlich für zwei leicht zu arrangierende und leicht zu verfolgende Organisationsmuster eignen kann. In dem Punkt für Punkt Methode behandeln Autoren eine Reihe von Merkmalen oder Merkmalen, die von den beiden Subjekten geteilt werden; Sie vergleichen oder kontrastieren die beiden Themen in einem Punkt und gehen dann zum nächsten Punkt über. . . . In dem Thema für Thema Methode , ein Thema wird gründlich diskutiert, bevor der Autor zum zweiten übergeht. Ein gutes Beispiel für die fachspezifische Methode finden Sie in der Essay von Mark Twain . Zum Beispiel beschreibt Twain zuerst den schönen und poetischen Mississippi, bevor er zum gefährlichen Mississippi übergeht.' (Santi V. Buscemi und Charlotte Smith, 75 Messwerte Plus , 8. Aufl. McGraw Hill, 2007)

Punktweise Kontraste (alternierendes Muster)

MI5 und MI6 in Großbritannien

• „Die widersprüchliche Haltung gegenüber [Doppelagent Kim] Philby zwischen den Schwesterdiensten des britischen Geheimdienstes würde eine kulturelle Bruchlinie aufdecken, die vor dieser Krise existierte, sie lange überdauerte und bis heute fortbesteht. MI5 und MI6 – der Sicherheitsdienst und der Secret Intelligence Service, weitgehend gleichbedeutend mit dem FBI und der CIA – überschnitten sich in vielerlei Hinsicht, waren aber in ihren Ansichten grundlegend unterschiedlich. Der MI5 rekrutierte in der Regel ehemalige Polizisten und Soldaten, Männer, die manchmal mit regionalem Akzent sprachen und häufig nicht wussten oder sich nicht darum kümmerten, wie man das Besteck beim Abendessen benutzte. Sie setzten das Gesetz durch und verteidigten das Reich, fingen Spione und verfolgten sie. MI6 war eher eine öffentliche Schule und Oxbridge; sein Akzent verfeinert, seine Schneiderei besser. Ihre Agenten und Offiziere brachen auf der Suche nach Geheimnissen häufig die Gesetze anderer Länder, und taten dies mit einer gewissen Prahlerei. MI6 war Whites; MI5 war der Rotary Club. Der MI6 gehörte der oberen Mittelschicht an (und manchmal aristokratisch); MI5 war Mittelklasse (und manchmal Arbeiterklasse). In den winzigen Abstufungen der sozialen Schichtung, die in Großbritannien so viel bedeuteten, war der MI5 „unter dem Salz“, ein wenig gewöhnlich, und der MI6 war Gentleman, elitär und altmodisch. MI5 waren Jäger; MI6 waren Sammler. Philbys gönnerhafte Abwertung von Dick White als „unscheinbar“ spiegelte genau die Haltung des MI6 gegenüber seinem Schwesterdienst wider: White war, wie sein Biograf es ausdrückt, „reines Gewerbe“, während Philby „Establishment“ war. Der MI5 blickte mit Groll zum MI6 auf; Der MI6 blickte mit einem kleinen, aber schlecht versteckten Grinsen nach unten. Die drohende Schlacht um Philby war ein weiteres Scharmützel in Großbritanniens endlosem, hart umkämpftem und völlig lächerlichem Klassenkampf.' (Ben Macintyre, Ein Spion unter Freunden . Bloomsbury, 2014)

Lenin und Gladstone

• „[Vladimir] Lenin, mit dem ich 1920 in Moskau ein langes Gespräch führte, war [William] Gladstone oberflächlich betrachtet sehr unähnlich, und doch hatten die beiden Männer, wenn man den Unterschied von Zeit, Ort und Glauben berücksichtigt, viel gemeinsam . Um mit den Unterschieden zu beginnen: Lenin war grausam, was Gladstone nicht war; Lenin hatte keinen Respekt vor der Tradition, während Gladstone viel hatte; Lenin hielt alle Mittel für legitim, um den Sieg seiner Partei zu sichern, während für Gladstone die Politik ein Spiel mit bestimmten Regeln war, die eingehalten werden mussten. Alle diese Unterschiede sind meines Erachtens für Gladstone von Vorteil, und dementsprechend hatte Gladstone insgesamt wohltätige Wirkungen, während Lenins Wirkungen verheerend waren.' (Bertrand Russell, 'Eminent Men I Have Known.' Unpopuläre Essays , 1950)

Kontrast von Motiv zu Motiv (Blockmuster)

• „Schlampige Menschen können es nicht ertragen, sich von irgendetwas zu trennen. Sie achten liebevoll auf jedes Detail. Wenn schlampige Leute sagen, dass sie die Oberfläche eines Schreibtisches in Angriff nehmen werden, meinen sie es wirklich ernst. Kein Papier wird unversucht bleiben; kein Gummiband wird ausgepackt. Vier Stunden oder zwei Wochen nach der Ausgrabung sieht der Schreibtisch genauso aus, vor allem, weil die schlampige Person akribisch neue Papierstapel mit neuen Überschriften erstellt und gewissenhaft innehält, um alle alten Buchkataloge zu lesen, bevor er sie wegwirft. Eine ordentliche Person würde einfach den Schreibtisch planieren.
• „Ordentliche Leute sind im Herzen Penner und Klon. Sie haben eine unbekümmerte Haltung gegenüber Besitztümern, einschließlich Familienerbstücken. Alles ist für sie nur ein weiterer Staubfänger. Wenn etwas Staub ansammelt, muss es weg und das war's. Ordentliche Leute werden mit dem Gedanken spielen, die Kinder aus dem Haus zu werfen, nur um die Unordnung zu reduzieren.
• „Anständige Leute interessieren sich nicht für den Prozess. Sie mögen Ergebnisse. Was sie tun wollen, ist, die ganze Sache hinter sich zu bringen, damit sie sich hinsetzen und das Rasslin im Fernsehen ansehen können. Ordentliche Menschen arbeiten nach zwei unveränderlichen Prinzipien: Niemals etwas zweimal anfassen und alles wegwerfen.' (Suzanne Britt, „Anständige Menschen gegen schlampige Menschen“. Zeig und sag . Morning Owl Press, 1983)