Eugène Viollet-Le-Duc: Der Architekt, der Notre-Dame de Paris umgestaltete

Notre-Dame de Paris, die berühmte Kathedrale, machte im April 2019 Schlagzeilen wegen des Brandes, der ihr mittelalterliches Dach zerstörte. Das unverwechselbare Aussehen des gotischen Doms geht auf das 12. und 13. Jahrhundert zurück. Allerdings sind nicht alle einzigartigen Merkmale von Notre-Dame echt mittelalterlich.
Im Laufe der Jahrhunderte litt das Denkmal unter Plünderungen und Zerstörungen, insbesondere während der Franzosen von 1789 Revolution . Zu Beginn des 19. Jahrhunderts lag Notre-Dame in Trümmern. Die Pariser Behörden wählten den jungen Architekten Eugène Viollet-le-Duc, um die Restaurierung zu überwachen. Der Architekt hat den mittelalterlichen Dom nicht nur restauriert, sondern auch umgestaltet.
Neben der Restaurierung von Notre-Dame de Paris ist Eugène Viollet-le-Duc für andere von ihm betreute Restaurierungsprojekte bekannt, insbesondere für mittelalterliche Architektur – sein Spezialgebiet. Während des 19. Jahrhunderts, der Ära der Romantik und der Verherrlichung der Vergangenheit hat Viollet-le-Duc maßgeblich dazu beigetragen, das öffentliche Bewusstsein für die Bedeutung der Erhaltung und Restaurierung des architektonischen Erbes Frankreichs zu schärfen.
Eugène Viollet-le-Duc: Der geniale Architekt, der Notre-Dame de Paris restaurierte

Karikatur von Viollet-le-Duc , Giraud , 1861, über Befreiung.fr; mit Porträt von Viollet-le-Duc , Felix Nadar , über Images d’Art
Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, einer der berühmtesten französischen Architekten des 19. Jahrhunderts, wurde 1814 in Paris geboren. Eugènes Leidenschaft für Architektur war in seiner Familie verwurzelt. Sein Großvater war Architekt und sein Vater Gouverneur der königlichen Residenzen im Tuilerienpalast.
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Vielen Dank!Obwohl seine Familie ihn drängte, sich dem anzuschließen Akademie der Bildenden Künste , lehnte Eugène ab und willigte nur ein, ein Praktikum bei zwei Architekten zu beginnen. Durch dieses Praktikum entdeckte er die Architektur, während er seine Tage auf Baustellen verbrachte. In seiner Freizeit reiste Eugène viel mit seinem Onkel Etienne-Jean Delécluze. Auf seinen Reisen zu Pferd erkundete er die Regionen Frankreichs und sein architektonisches Erbe. Er studierte und fertigte zahlreiche Zeichnungen der besten Wahrzeichen des Landes an. Mit dem gleichen Wissensdurst entdeckte Eugène die Schätze Italiens. Wie Viollet-le-Duc selbst sagte: sehen heißt wissen, wissen heißt erschaffen.
Viollet-le-Duc war ein Genie auf seinem Gebiet. Er eignete sich ein enormes Wissen an, das er nutzte, um seine Restaurierungsprojekte gründlich zu planen. Er plante jedes Detail sorgfältig und überwachte die Arbeit der Bauherren, um sicherzustellen, dass alles seinen Plänen entsprach. Eugène entwarf alles, von markanten architektonischen Elementen wie Türmen bis hin zu kleinen dekorativen Details wie den Verbindungen von Parkettböden. Er war ein Universalarchitekt und hat alles selbst gemacht. Er verfügte über fundierte Kenntnisse in allen Gewerken einer Baustelle.
Abtei Vézelay: Das erste Restaurierungsprojekt von Viollet-le-Duc

Abtei Vézelay , über Tourismus Yonne; mit Abtei von Vézelay, Aufriss der Westfassade , Eugène Viollet-le-Duc , 1840, über Images d’Art
Das 19. Jahrhundert markierte ein aufkommendes öffentliches Bewusstsein für die Notwendigkeit, das französische architektonische Erbe zu bewahren. Nach der Französischen Revolution von 1789 und der darauf folgenden Plünderung und Zerstörung von Wahrzeichen und Gebäuden im ganzen Land setzten sich zahlreiche Persönlichkeiten für den Schutz historischer Denkmäler ein. Es war auch die Zeit der Romantik, die die Vergangenheit, insbesondere das Mittelalter, verherrlichte.
1830 schufen die französischen Behörden eine neue Stelle: den Inspektor für historische Denkmäler. Die ernannte Person war dafür verantwortlich, das bauliche Erbe Frankreichs zu inventarisieren und Mittel für deren Erhaltung und Restaurierung bereitzustellen. Archäologe und Historiker Erfolg Merimee wurde 1834 Inspektor und ernannte Eugène Viollet-le-Duc 1840 zu seinem ersten Restaurierungsprojekt. Mérimée wählte den jungen Eugène aus, um an der Sanierung der Abtei von Vézelay zu arbeiten, die heute zum UNESCO-Weltkulturerbe in der Bourgogne-Franche-Comté gehört Region im Osten Frankreichs. Mit rissigen Mauern und einem eingestürzten Turm war die Abtei in einem schlechten Zustand.

Abtei von Vézelay, Ansicht der Südfassade , Eugène Viollet-le-Duc , über Mediathek für Architektur und Kulturerbe
Dieses erste Restaurierungsprojekt, das bis 1859 dauerte, ermöglichte es Eugène, die Konzepte zu entwickeln, die seine Architekturtheorie bilden sollten. Er bevorzugte die architektonische Struktur des Gebäudes gegenüber der Dekoration und verbot die Verwendung moderner Materialien wie Eisen.
In seinem 1856 Wörterbuch der französischen Architektur vom 11. bis zum 16. Jahrhundert , erklärte Viollet-le-Duc: Ein Gebäude zu restaurieren bedeutet nicht, es zu erhalten, zu reparieren oder wieder aufzubauen; es soll es in einen Zustand der Vollständigkeit zurückversetzen, der zu einem bestimmten Zeitpunkt niemals hätte existieren können. Dieses Zitat erklärt seine Theorie gut. Viollet-le-Ducs Ziel war es, sein Ideal von mittelalterlicher Architektur zu erreichen, unabhängig davon, ob das Gebäude jemals so ausgesehen hatte.
Notre-Dame de Paris, die zerstörte gotische Kathedrale

Notre-Dame de Paris, Nordwestansicht , Foto von Augustin Hippolyte Collard , ca. 1867-78, über das Kulturministerium
1842 gab Prosper Mérimée die Restaurierung von Notre-Dame de Paris in Auftrag. Die mittelalterliche Kathedrale, in der viele historische französische Ereignisse wie die Krönung stattfanden von Kaiser Napoleon 1804 lag es in Trümmern.
Die gotische Kathedrale stammt aus dem 12. Jahrhundert. 1160 beaufsichtigte der Bischof von Paris, Maurice de Sully, den Bau eines größeren Heiligtums, das die ältere und kleinere römische Kathedrale ersetzte. Mehrere Jahrhunderte waren notwendig, um den Bau abzuschließen. Im Laufe der Jahre litt das Denkmal unter Plünderungen und Zerstörungen, insbesondere im Jahr 1789 Französische Revolution . In diesen unruhigen Zeiten verlor die Kathedrale ihre heilige Funktion und wurde zum Ziel von Revolutionären, die nach königlichen Symbolen suchten, um sie zu zerstören. Darüber hinaus wurde Notre-Dame, wie viele andere Gebäude, zu einer Zeit, als historische Genauigkeit nicht als wichtig angesehen wurde, aufeinanderfolgend ungeschickt umgebaut und restauriert.

Notre-Dame de Paris, Südfassade und Dach , Fotografien von Médéric Mieusement , 1892, über das Kulturministerium
Obwohl es heute undenkbar ist, stand Notre-Dame aufgrund seines schlechten Erhaltungszustands kurz vor dem Abriss. Dank bestimmter Persönlichkeiten, wie z Victor Hugo und sein Roman von 1831 Der Glöckner von Notre Dame ( Notre-Dame von Paris auf Französisch) erregte die zerstörte gotische Kathedrale erneutes Interesse in der Öffentlichkeit, und die Behörden erwogen, sie zu restaurieren. Notre-Dame de Paris wurde gerettet!
Die Pariser Behörden wählten den 28-jährigen Viollet-le-Duc und Jean-Baptiste Antoine Lassus aus, um die Kathedrale zu restaurieren. Die beiden Architekten präsentierten ein gründlich durchdachtes, detailliertes und vor allem äußerst innovatives Projekt, das die Jury überzeugte. Einige Jahre nach Beginn der Arbeiten starb Lassus und hinterließ Viollet-le-Duc den einzigen Meister der Restaurierung bis zu ihrer Fertigstellung im Jahr 1864. Das ursprünglich festgelegte Budget von 2.650.000 Franken war schnell verflogen, und die Arbeiten mussten eingestellt werden, bis weitere Mittel zur Verfügung standen Wurden gewährt.
Den Dilemmata der Restaurierung begegnen

Notre-Dame de Paris, Zeichnung der Turmspitze , Eugène Viollet-le-Duc , über Wissen der Künste; mit Notre-Dame de Paris, Restaurierungsprojekt , Eugène Viollet-le-Duc und Jean-Baptiste Lassus , über Images d’Art
Auch heute noch ist die Restaurierung eine Herausforderung. Viollet-le-Duc und Lassus standen vor dem Dilemma, zwischen verschiedenen Bauzeiträumen wählen zu müssen. Das Äußere der Kathedrale aus dem 12. Jahrhundert wurde im 13. Jahrhundert stark verändert, während das Innere im 18. Jahrhundert umgebaut wurde. Die Architekten mussten Entscheidungen über den bevorzugten Zustand von Notre-Dame treffen.
Mehrere Entscheidungen waren schwierig zu treffen. Beispielsweise ermöglichten innovative Bautechniken des 13. Jahrhunderts den Bauherren, die Fenster zu verbreitern und mehr Licht in das dunkle Gebäude zu bringen. Eine Schlüsselfrage war, ob die Restauratoren den ursprünglichen Zustand des Doms oder die Verbesserungen des 13. Jahrhunderts bevorzugen sollten. Viollet-le-Duc und Lassus beschlossen, einige Merkmale der Kathedrale aus dem 12. Jahrhundert zu restaurieren, wie z Rosettenfenster . Sie hatten das gleiche Dilemma mit den Strebepfeilern aus dem 13. Jahrhundert, die es in den Anfangsjahren der Kathedrale nicht gab. Die Architekten entschieden sich, sie zu behalten. Viollet-le-Duc und Lassus bevorzugten hauptsächlich die strahlender Stil des 13. Jahrhunderts, anstelle des ursprünglichen römischen Stils.
So gründlich die Restauratoren die Geschichte des Doms studierten, sie machten einige Fehler aufgrund falscher Fakten, die in der Literatur übermittelt wurden. Seit dem 13. Jahrhundert war beispielsweise allgemein bekannt, dass die skulptierten Figuren, die an der Vorderwand der gotischen Kathedrale zwischen den beiden Türmen standen, die Könige von Frankreich darstellten. Dies war ein häufiger Fehler. Diese Skulpturen stellten tatsächlich die Könige von Juda dar. Aufgrund dieses Missverständnisses wurden die skulptierten Könige während der Revolution zu Zielscheiben, die fälschlicherweise als Symbol der französischen Monarchie angesehen wurden.

Statue des heiligen Apostels Thomas mit den Gesichtszügen von Viollet-le-Duc , Fotografien von Harmonia Amanda , über Franceinter.fr
Zu den bemerkenswertesten Errungenschaften von Viollet-le-Duc bei der Restaurierung von Notre-Dame gehören die bildhauerischen Nachbildungen der zahlreichen fehlenden mittelalterlichen Skulpturen. Basierend auf einigen minderwertigen Gravuren und vorhandenen Beispielen anderer französischer Kathedralen fertigte Viollet-le-Duc Zeichnungen von mehr als hundert Statuen an. Zusammen mit seinem Team großartiger Bildhauer gelang ihnen eine nahezu perfekte Rekonstruktion der mittelalterlichen Skulpturen. Viollet-le-Duc gab den Bildhauern detaillierte Anweisungen und überwachte ihre Arbeit genau. Der Architekt gab sogar einer der Kupferstatuen, die einst auf dem Dach der Kathedrale standen, sein eigenes Gesicht: dem Heiligen Thomas, dem Apostel.

Geformte Chimären , Eugène Viollet-le-Duc , über Books.fr
Berühmt ist Notre-Dame de Paris jedoch vor allem für seine Wasserspeier und Chimären. Obwohl die Wasserspeier – die skulptierten, tierähnlichen Dachrinnen, die typisch sind für gotische Architektur – sind mittelalterlich, die Chimären sind eine der Ergänzungen von Viollet-le-Duc ohne archäologische Grundlage. Die Chimären dienten einem dekorativen Zweck und verwiesen auf die Faszination legendäre Bestien während des Mittelalters. Eugène entwarf die Skulpturen hauptsächlich in Anlehnung an Karikaturen von Honoré Daumier und eine illustrierte Version von Der Glöckner von Notre Dame. Die Chimären, die ein großer Hit wurden, veranschaulichen Viollet-le-Ducs kreatives Genie, obwohl sie ein Aspekt seiner Arbeit sind, der oft kritisiert wird.
Die Debatte um das Werk von Viollet-le-Duc

Flammen schlagen durch das Dach von Notre-Dame , Fotografie von Julien De Rosa , 15. April 2019, über Buzz Feed News
Der Brand von Notre-Dame im April 2019 rückte Eugène Viollet-le-Duc ins Zentrum der Diskussionen um die Restaurierung der Kathedrale. Dem gleichen Dilemma, mit dem er vor fast zwei Jahrhunderten konfrontiert war, müssen sich die Behörden nun erneut stellen, da sie mit der schwierigen Aufgabe konfrontiert sind, zu entscheiden, welche der verschiedenen Stadien der Geschichte der Kathedrale wiederhergestellt werden sollen. Was ist mit der Restaurierung und den Ergänzungen von Viollet-le-Duc? Viollet-le-Duc hat sowohl Bewunderer als auch Kritiker. Über ein Jahrhundert lang wurde Viollet-le-Ducs Werk verachtet. Er restaurierte das französische Erbe auf interpretative Weise, und die Leute kritisierten oft seine Arbeit.
Im Fall von Notre-Dame de Paris machten die Öffentlichkeit und Experten Viollet-le-Duc für seine Restaurierungsarbeiten verantwortlich und kritisierten ihn dafür, dass er nur die Kathedrale aus dem 13. Jahrhundert kopiert und die ältere Vergangenheit des Gebäudes verfremdet habe. Die Leute sollten bedenken, dass das Gebäude, als er mit der Restaurierung begann, seit über einem Jahrhundert dem Verfall preisgegeben war. Sie leisteten dringende Arbeit, damit es nicht einstürzte. Die zu seiner Zeit verfügbaren historischen Quellen entsprachen nicht denen von heute. Im Gegensatz zu seinen Vorgängern versuchte Viollet-le-Duc, so weit wie möglich mit Materialien zu arbeiten, die von mittelalterlichen Baumeistern verwendet wurden. Darüber hinaus ermöglichten ihm seine umfangreichen Recherchen und unzähligen Zeichnungen, sich ein beträchtliches Wissen über die mittelalterliche Architektur anzueignen. Auf diesem Wissen baute er seine Arbeit auf, um ein Ergebnis zu erzielen, das zumindest seiner Meinung nach mittelalterlicher Pracht würdig war.
Viollet-le-Duc sollte nicht als ein Architekt betrachtet werden, der nur Elemente und Details erfand, die es nie gab, nur angetrieben von seiner Vorstellungskraft. Während er Italien entdeckte, erklärte Eugène in einem Brief an seinen Vater, dass der Architekt architektonische Elemente der Vergangenheit mit einem objektiven Auge sorgfältig studieren sollte, bevor er Denkmäler verändert oder verschönert. Es fasst seinen Wissensdurst perfekt zusammen. Erst in den 1980er Jahren wurden die Methoden von Viollet-le-Duc und das 19. Jahrhundert im Allgemeinen teilweise rehabilitiert.
Notre-Dame de Paris und Eugène Viollet-le-Ducs Vermächtnis

Mauerwerk und Eisenbau, Instandhaltungszeichnung , Eugène Viollet-le-Duc , 1868, über Images d’Art; mit Eisenrahmenhaus mit glasierter Steingutverkleidung , Eugène Viollet-le-Duc , 1871, über Google Arts & Culture
Viele der Werke von Eugène Viollet-le-Duc als Restaurator mittelalterlicher Architektur sind noch heute in Frankreich zu sehen. Er hinterließ zahlreiche schriftliche Dokumente und veröffentlichte mehrere Bücher, in denen er nicht nur seine Gedanken zur architektonischen Restaurierung, sondern auch seine vielen Theorien zur Architektur im Allgemeinen erläuterte. Viollet-le-Duc war einer der großen Architekturtheoretiker des 19. Jahrhunderts.
Da seine architektonischen Theorien auf dem Rationalismus basierten, wurde Viollet-le-Duc zum Anführer der französischen strukturrationalistischen Bewegung. Die Materialien und das Ziel einer Struktur bestimmten ihren architektonischen Ansatz. Seine Theorien waren Teil der Prämissen der modernen Architektur und Viollet-le-Duc beeinflusste insbesondere zahlreiche moderne Architekten wie z Viktor Horta , Frank Lloyd Wright und Le Corbusier.