Einführung in den magischen Realismus

In diesen Büchern und Geschichten wird das tägliche Leben magisch

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Magischer Realismus oder magischer Realismus ist eine Herangehensweise an die Literatur, die Fantasie und Mythos in den Alltag einwebt. Was ist echt? Was ist eingebildet? In der Welt des magischen Realismus wird das Gewöhnliche außergewöhnlich und das Magische alltäglich.

Der magische Realismus, auch als wunderbarer Realismus oder fantastischer Realismus bekannt, ist weniger ein Stil oder ein Genre als vielmehr eine Möglichkeit, die Natur der Realität in Frage zu stellen. In Büchern, Erzählungen, Gedichten, Theaterstücken und Filmen verbinden sich sachliche Erzählung und ferne Fantasien, um Einblicke in die Gesellschaft und die menschliche Natur zu enthüllen. Der Begriff „magischer Realismus“ wird auch mit realistischen und figurativen Kunstwerken – Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen – in Verbindung gebracht, die verborgene Bedeutungen suggerieren. Lebensechte Bilder, wie das oben gezeigte Porträt von Frida Kahlo, nehmen eine geheimnisvolle und verzauberte Atmosphäre an.

Fremdheit in Geschichten eingegossen

Es ist nichts Neues, Geschichten über ansonsten gewöhnliche Menschen mit Fremdheit zu versehen. Gelehrte haben Elemente des magischen Realismus in Emily Brontës leidenschaftlichem, gespenstischem Heathcliff (' Sturmhöhe ') und Franz Kafkas unglücklicher Gregor, der sich in ein riesiges Insekt verwandelt (' Die Verwandlung '). Der Ausdruck magischer Realismus entstand jedoch aus bestimmten künstlerischen und literarischen Bewegungen, die Mitte des 20. Jahrhunderts auftauchten.

Kunst aus verschiedenen Traditionen

1925 prägte der Kritiker Franz Roh (1890–1965) den Begriff Magischer Realismus (Magischer Realismus), um die Arbeit deutscher Künstler zu beschreiben, die alltägliche Themen mit unheimlicher Distanz darstellten. In den 1940er und 1950er Jahren wendeten Kritiker und Gelehrte das Etikett auf Kunst aus einer Vielzahl von Traditionen an. Die riesigen Blumengemälde von Georgia O'Keeffe (1887–1986), die psychologischen Selbstporträts von Frida Kahlo (1907–1954) und die grüblerischen Stadtszenen von Edward Hopper (1882–1967) fallen alle in den Bereich des magischen Realismus .

Eine separate Bewegung in der Literatur

In der Literatur entwickelte sich der magische Realismus als eigenständige Bewegung, abgesehen vom leise mysteriösen magischen Realismus der bildenden Künstler. Der kubanische Schriftsteller Alejo Carpentier (1904–1980) führte das Konzept von ein das wahre Wunderbare “ („The Marvelous Real“), als er 1949 seinen Essay „On the Marvelous Real in Spanish America“ veröffentlichte. Carpentier glaubte, dass Lateinamerika mit seinen dramatischen Geschichte und Geographie, nahm in den Augen der Welt eine Aura des Phantastischen an. 1955 übernahm der Literaturkritiker Angel Flores (1900–1992) den Begriff magisch Realismus (im Gegensatz zu Magie Realismus), um die Schriften lateinamerikanischer Autoren zu beschreiben, die das Gewöhnliche und Alltägliche in das Ehrfürchtige und Unwirkliche verwandelten.'

Lateinamerikanischer magischer Realismus

Laut Flores begann der magische Realismus mit einer Geschichte eines argentinischen Schriftstellers aus dem Jahr 1935 Jörg Luis Borges (1899–1986). Andere Kritiker haben verschiedene Autoren für den Start der Bewegung verantwortlich gemacht. Borges hat jedoch sicherlich dazu beigetragen, den Grundstein für den lateinamerikanischen magischen Realismus zu legen, der als einzigartig und anders als die Arbeit europäischer Schriftsteller wie Kafka angesehen wurde. Andere hispanische Autoren aus dieser Tradition sind Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez und Juan Rulfo.

Außergewöhnliche Umstände wurden erwartet

„Der Surrealismus zieht sich durch die Straßen“, sagte Gabriel García Márquez (1927–2014) in einem Interview mit „The Atlantic“. . “ García Márquez mied den Begriff magischer Realismus, weil er glaubte, dass außergewöhnliche Umstände ein erwarteter Teil des südamerikanischen Lebens in seiner Heimat Kolumbien seien. Beginnen Sie mit einer Kostprobe seines magischen, aber realen Schreibens Ein sehr alter Mann mit riesigen Flügeln ' und Der schönste Ertrunkene der Welt .

Ein internationaler Trend

Heute gilt der magische Realismus als internationaler Trend, der in vielen Ländern und Kulturen seinen Ausdruck findet. Buchkritiker, Buchhändler, Literaturagenten, Publizisten und Autoren selbst haben sich das Etikett zu eigen gemacht, um Werke zu beschreiben, die realistische Szenen mit Fantasie und Legende durchdringen. Elemente des magischen Realismus finden sich in Schriften von Kate Atkinson, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott und unzählige andere Autoren auf der ganzen Welt.

6 Schlüsselmerkmale des magischen Realismus

Es ist leicht, den magischen Realismus mit ähnlichen Formen des fantasievollen Schreibens zu verwechseln. Märchen sind jedoch kein magischer Realismus. Auch Horrorgeschichten, Geistergeschichten, Science-Fiction, dystopische Fiktion, paranormale Fiktion, absurde Literatur und Schwert- und Zauberfantasie sind es nicht. Um in die Tradition des magischen Realismus zu fallen, muss die Schrift die meisten, wenn nicht alle dieser sechs Merkmale aufweisen:

1. Situationen und Ereignisse, die der Logik trotzen: In Laura Esquivels unbeschwertem Roman „Like Water for Chocolate“ gießt eine Frau, der es verboten ist zu heiraten, Magie in Essen. In 'Geliebter', amerikanischer Autor Toni Morrison erzählt eine dunklere Geschichte: Eine entflohene versklavte Frau zieht in ein Haus, das vom Geist eines vor langer Zeit verstorbenen Kindes heimgesucht wird. Diese Geschichten sind sehr unterschiedlich, aber beide spielen in einer Welt, in der wirklich alles passieren kann.

2. Mythen und Legenden: Vieles von der Seltsamkeit des magischen Realismus stammt von Folklore, religiösen Parabeln, Allegorien und Aberglauben. Ein Abiku – ein westafrikanisches Geisterkind – erzählt „The Famished Road“ von Ben Okri. Oft werden Legenden aus unterschiedlichen Orten und Zeiten nebeneinander gestellt, um verblüffende Anachronismen und dichte, komplexe Geschichten zu schaffen. In „A Man Was Going Down The Road“ verbindet der georgische Autor Otar Chiladze einen antiken griechischen Mythos mit den verheerenden Ereignissen und der turbulenten Geschichte seiner eurasischen Heimat nahe dem Schwarzen Meer.

3. Historischer Kontext und gesellschaftliche Bedenken: Politische Ereignisse und soziale Bewegungen aus der realen Welt verflechten sich mit Fantasien, um Themen wie z Rassismus , Sexismus, Intoleranz und andere menschliche Fehler. „Mitternachtskinder“ von Salman Rushdie ist die Saga eines Mannes, der im Moment der Unabhängigkeit Indiens geboren wurde. Rushdies Charakter ist telepathisch mit tausend magischen Kindern verbunden, die zur gleichen Stunde geboren wurden, und sein Leben spiegelt die wichtigsten Ereignisse seines Landes wider.

4. Verzerrte Zeit und Reihenfolge: Im magischen Realismus können sich Charaktere rückwärts bewegen, vorwärts springen oder im Zickzack zwischen Vergangenheit und Zukunft hin- und herwechseln. Beachten Sie, wie Gabriel García Márquez in seinem Roman „Cien Años de Soledad“ („Hundert Jahre Einsamkeit“) von 1967 mit der Zeit umgeht. Plötzliche Änderungen in der Erzählung und die Allgegenwart von Geistern und Vorahnungen hinterlassen beim Leser das Gefühl, dass die Ereignisse eine Endlosschleife durchlaufen.

5. Einstellungen der realen Welt: Beim magischen Realismus geht es nicht um Weltraumforscher oder Zauberer; 'Krieg der Sterne' und ' Harry Potter “ sind keine Beispiele für den Ansatz. Salman Rushdie, der für „The Telegraph“ schrieb, bemerkte, dass die Magie des magischen Realismus tiefe Wurzeln im Realen hat. Trotz der außergewöhnlichen Ereignisse in ihrem Leben sind die Charaktere gewöhnliche Menschen, die an erkennbaren Orten leben.

6. Sachlicher Ton: Das charakteristischste Merkmal des magischen Realismus ist die leidenschaftslose Erzählstimme. Skurrile Ereignisse werden beiläufig beschrieben. Charaktere stellen die surrealen Situationen, in denen sie sich befinden, nicht in Frage. In dem kurzen Buch „Our Lives Became Unmanageable“ spielt beispielsweise eine Erzählerin das Drama des Verschwindens ihres Mannes herunter: … die Gifford, die mit ausgestreckten Händen vor mir stand, war nein mehr als ein Kräuseln in der Atmosphäre, eine Fata Morgana in einem grauen Anzug und einer gestreiften Seidenkrawatte, und als ich ihn wieder erreichte, verflüchtigte sich der Anzug und hinterließ nur den violetten Schimmer seiner Lungen und das rosafarbene, pulsierende Ding, das ich für eine Rose gehalten hatte . Es war natürlich nur sein Herz.

Legen Sie es nicht in eine Schachtel

Literatur, wie auch die bildende Kunst, passt nicht immer in eine aufgeräumte Schublade. Als der Nobelpreisträger Kazuo Ishiguro „The Buried Giant ,' Buchkritiker versuchten, das Genre zu identifizieren. Die Geschichte scheint eine Fantasie zu sein, weil sie sich in einer Welt von Drachen und Ogern entfaltet. Allerdings ist die Erzählung nüchtern und die Märchenelemente zurückhaltend: Aber solche Monster waren kein Grund zum Staunen … es gab so viel anderes zu befürchten.

Ist „The Buried Giant“ reine Fantasie oder hat Ishiguro das Reich des magischen Realismus betreten? Vielleicht gehören Bücher wie dieses in ganz eigene Genres.

Quellen

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• Craven, Jackie. 'Unser Leben wurde unkontrollierbar.' The Omnidawn Fabulist Fiction Prize, Taschenbuch, Omnidawn, 4. Oktober 2016.
• Fesseln. Ashley. 'Die Ursprünge des magischen Realismus von Gabriel Garcia Marquez.' Der Atlantik, 17. April 2014.
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• McKinlay, Amanda Ellen. 'Blockmagie: Kategorisierung, Kreation und Einfluss von Francesca Lia Blocks Enchanted America.' UBC Thesen und Dissertationen, The University of British Columbia, 2004.
• Morrison, Rusty. 'Parasphären: Erweiterung über die Sphären der Literatur- und Genreliteratur hinaus: Fabulist- und New-Wave-Fabulist-Geschichten.' Taschenbuch, Omnidawn Publishing, 1. Juni 1967.
• Flüsse, Alberto. 'Magischer Realismus: Definitionen.' Arizona State University, 23. Mai 2002, Tempe, AZ.
• Rushdie, Salman. „Salman Rushdie über Gabriel García Márquez: „Seine Welt war meine.“ The Telegraph, 25. April 2014.
• Wechsler, Jeffrey. 'Magischer Realismus: Das Unbestimmte definieren.' Kunstjournal. Vol. 45, Nr. 4, The Visionary Impulse: An American Tendency, CAA, JSTOR, 1985.